魚眼鏡頭，所有的魚眼鏡頭都是短焦距的鏡頭，長(zhǎng)焦距的鏡頭是不可能做成魚眼效果的，魚眼鏡頭和普通的短焦距鏡頭或者我們俗稱的超廣角鏡頭有什么不一樣呢？

在設(shè)計(jì)的時(shí)候有意保留了畸變以獲得更大的視角，所以魚眼鏡頭的一個(gè)特別大的特點(diǎn)就在于它的視角和它的像角是不一樣的，魚眼鏡頭它的對(duì)角線視角通?？梢赃_(dá)到180度、甚至是220度，這是和普通的短焦距鏡頭一個(gè)非常大的區(qū)別之一。


魚眼鏡頭它的前面是凸起來的，但值得注意的是它前面并不是一個(gè)凸透鏡，而是一個(gè)大的凸凹鏡。它有的時(shí)候不僅第一片、第二片甚至第三片都是凸凹鏡，我們知道凹鏡是可以發(fā)散光線的，反之可以讓離光軸很大角度的光線都攝入到鏡頭里面去，所以魚眼鏡頭前面凸起來的是一個(gè)巨大的凹透鏡可以使得離軸很大的角度光線都攝入到鏡頭來，所以可以拍攝很寬廣的角度，那這個(gè)寬廣的角度是意保留了畸變而獲得的。早期魚眼鏡頭其實(shí)并不是用于我們正常的影視劇拍攝，主要應(yīng)用在天文、醫(yī)學(xué)、測(cè)繪這些領(lǐng)域，但是后來人們發(fā)現(xiàn)偶爾使用這種魚眼鏡頭可以取得一個(gè)非常特殊的非常人視覺的一個(gè)奇觀效果，所以有的時(shí)候我們也hi在影視劇拍攝中用到魚眼鏡頭。


主要特點(diǎn)：

視角廣、有明顯的一個(gè)桶狀的或者叫做負(fù)的畸變，魚眼鏡頭拍攝的畫面中離鏡頭光軸越遠(yuǎn)的水平線和垂直線它就越明顯的向內(nèi)彎曲，地平線就變成一個(gè)弧形。


短焦距鏡頭我們通常把它定義為比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距值短的鏡頭即為短焦距鏡頭，因?yàn)榻咕嘀刀痰溺R頭通常它的視角比較廣，所以我們又把它稱之為廣角鏡頭，以我們常用的這種35mm電影攝影機(jī)為例通常我們把焦距值短于40mm的稱之為短焦距鏡頭，這里面從8mm到20mm這一個(gè)范圍內(nèi)的稱之為超廣角鏡頭，從20mm到40mm這一段就是普通的廣角鏡頭。


短焦距鏡頭它有哪些特點(diǎn)呢？

機(jī)械特點(diǎn)：

因?yàn)樗慕咕嘀迪鄬?duì)比較短，它的體積可以做的比較小，現(xiàn)代的鏡頭在設(shè)計(jì)中又出現(xiàn)了一個(gè)趨勢(shì)：比如說從14mm到16mm到85mm普遍都設(shè)計(jì)成大小一樣的，長(zhǎng)短也基本一樣、跟焦環(huán)、光圈環(huán)的位置都是一樣的，這樣就是為了方便我們使用者在拍攝時(shí)候能保持同樣的手感的同時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)快速換鏡頭的過程中不需要再反復(fù)調(diào)整遮光斗和跟焦器的位置。

所以現(xiàn)在很多廣角鏡頭它的體積大小和普通的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭也相差不多，一般來說超廣角鏡頭由于它需要的視角很廣，需要離軸很大的光線都能射入到我們的鏡頭中去，所以它前端的鏡片直徑往往會(huì)比較大，所以在一些超廣角鏡頭上它的體積和直徑會(huì)大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。有一些大光孔設(shè)計(jì)的短焦距鏡頭它在特殊的設(shè)計(jì)上為了考慮到大光孔的應(yīng)用就會(huì)采用更好的玻璃材質(zhì)、更復(fù)雜的光學(xué)設(shè)計(jì)來完成在大光孔的條件下較高的成像質(zhì)量。

拍攝距離上：
因?yàn)槎探咕噻R頭的特點(diǎn)，所以一般來說它的最近對(duì)焦距離會(huì)相對(duì)來說比較短可以離的很近來拍攝再加上它的視角比較廣，所以在拍攝的時(shí)候要特別小心打光的時(shí)候不要讓自己的影子落在畫面內(nèi)部。

影像特點(diǎn)：
短焦距鏡頭視角廣，影像放大率比較小這也是我們很容易看到的，當(dāng)然視角廣了，在同樣拍攝距離拍攝的時(shí)候主題的影像放大率會(huì)比較小，所以短焦距鏡頭特別適合拍攝一些寬廣的畫面，或者在有限的拍攝距離條件下想要拍攝比較全的畫面可能用短焦距鏡頭就會(huì)比較方便。主題的放大率比較小適合于一個(gè)全景的展現(xiàn)。當(dāng)然也不是絕對(duì)的說短焦距鏡頭一定不適合拍攝近景，而是它更容易方便用來拍全景。因?yàn)樗囊暯菑V、影像放大率小。再一個(gè)就是由于它的焦距值比較短，所以它的景深會(huì)比較大，在同樣的拍攝距離、光圈的條件下特別適合拍攝縱深景物層次多都需要非常清楚的來表現(xiàn)的，這是景深上的特點(diǎn)。另外就是可以產(chǎn)生縱深夸張的這種透視效果，這和短焦距鏡頭的焦距值有一定的關(guān)系但實(shí)際上值得強(qiáng)調(diào)的是：透視關(guān)系的變化與焦距值沒有關(guān)系，而是和拍攝距離有關(guān)。

那為什么產(chǎn)生所謂的縱深夸張型的透視效果呢？

實(shí)際上這里是和短焦距鏡頭的綜合應(yīng)用有關(guān)系，首先說前提條件是在保持主體影像放大率一致的條件下短焦距鏡頭要拍攝的時(shí)候就要離得主體更近，離得主體更近相對(duì)來說它的這個(gè)主體到攝影機(jī)的距離和背景到攝影機(jī)的距離這個(gè)差距就會(huì)變大，在保持同樣的主體影像放大率的條件下，背景的影響放大率就會(huì)相對(duì)比較小，主體在保持一樣的條件下背景的影像放大率比較小，由于近大遠(yuǎn)小這種透視的理解，就會(huì)在我們畫面上感覺北京會(huì)被推遠(yuǎn)了，背景離主體的距離會(huì)比較遠(yuǎn)，再用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來拍同樣的畫面的時(shí)候保持同樣主體影像放大率的條件下主體到攝影機(jī)之間的距離和背景到攝影機(jī)之間的距離，這樣的距離差距沒有短焦距鏡頭這么大，那攝影機(jī)離的比較遠(yuǎn)就可以拍攝到和廣角鏡頭拍攝的同樣影像放大率，這樣的話主體到攝影機(jī)的距離和背景到攝影機(jī)的距離之間的差距比較小，所以拍出來在保持同樣主體影像放大率的條件下背景的放大率相對(duì)來說就比較大，它和短焦距拍攝的畫面中背景看起來就比較大，所以近大遠(yuǎn)小的差距就不明顯，所以看起來背景好像被拉近了。

綜上所述，在保持同樣的主體影像放大率的條件下用短焦距鏡頭來拍攝的時(shí)候背景顯得小、顯得遠(yuǎn)，從主體到背景之間的的縱深空間就顯得比較夸張。所以當(dāng)你想強(qiáng)調(diào)縱深的空間距離的時(shí)候我們通常用短焦距鏡頭來拍攝。比如，影視劇的拍攝中一支箭射過來迅速由小變大給觀眾一整強(qiáng)化的運(yùn)動(dòng)的速度感。

在保持同樣主體影像放大率的條件下用短焦距來拍，它的前景的放大率就會(huì)顯得很大，因?yàn)槟阋ＷC在同樣主體影像放大率的條件下前景就會(huì)離鏡頭非常近，在近大遠(yuǎn)小的這種對(duì)比的條件下，前景就會(huì)顯得很大，就會(huì)給人感覺離的很近。用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或者長(zhǎng)焦距鏡頭來拍攝的時(shí)候保持同樣影像主體放大率的時(shí)候?qū)嶋H上攝影機(jī)離主體并沒有那么近就會(huì)相對(duì)比較遠(yuǎn)，那么同時(shí)它離我們前景的距離也會(huì)比較遠(yuǎn)，前景的影響放大率就沒有短焦距鏡頭那么大，那么近大遠(yuǎn)小的視覺透視規(guī)律的作用下，就顯得這個(gè)前景沒有那么突出，從前景到主體之間的距離也就不明顯了。所以在武打片的時(shí)候主體在做出拳運(yùn)動(dòng)的時(shí)候一定是用短焦距鏡頭來拍，來體現(xiàn)出這個(gè)拳頭迅速由小變大，從主體到前景這種夸張做的運(yùn)動(dòng)的距離感。 

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