深圳紀(jì)錄片的劇本要包含選題與欄目記錄片定位的有效結(jié)合點(diǎn)在哪里，是完全根據(jù)欄目定位要求完成主體性創(chuàng)作，還是按照選題本身進(jìn)展尋找最有表現(xiàn)力和拓展力的角度來建構(gòu)，以實(shí)現(xiàn)一種邊緣化的創(chuàng)作。總之，在深圳紀(jì)錄片劇本創(chuàng)作中，具體選題具體對(duì)待，最終這兩類選題都將在各自的題材領(lǐng)域內(nèi)發(fā)展成為各自的類型。

在紀(jì)錄片劇本創(chuàng)作中，逐光者傳媒的關(guān)照對(duì)象通常以人物為主，即便在那些完全記錄事件的題材中，逐光者對(duì)事件中的人物也會(huì)給予更多關(guān)注，而非局限于事件本身。

在歷史文獻(xiàn)，科學(xué)類以及自然類紀(jì)錄片中，缺乏貫穿影片始終的具體人物是常有的問題，而類似于《國(guó)家地理》的紀(jì)錄片則是拍攝動(dòng)物世界的題材的，這時(shí)，紀(jì)錄片創(chuàng)作就會(huì)傾向于以更為廣博的人文情懷作為創(chuàng)作立意的立足點(diǎn)，將人性化的關(guān)注和表現(xiàn)融入拍攝對(duì)象，例如英國(guó)廣播公司（BBC）斥資800萬英鎊用三維特效制作完成率六集大型紀(jì)錄片《與恐龍同行》，每集人物主角就是一個(gè)極具人格特征的恐龍，其中有一集《巨龍時(shí)代》，講述的是侏羅紀(jì)時(shí)期一頭小梁龍如何歷經(jīng)艱險(xiǎn)，躲避各種天敵，最后長(zhǎng)大成龍的故事。這里面充斥著信念、犧牲、勇敢精神與成長(zhǎng)的磨礪等高尚的情操，完全用人性化詮釋動(dòng)物類選題。而最后一集在解釋恐龍之死的千古之謎時(shí)，也同樣依托了一個(gè)恐龍家族歷史上最為兇猛的成員，通過一頭雌性霸王龍如何養(yǎng)育三個(gè)小霸王龍的故事帶出中生代末期恐龍滅絕的歷史背景知識(shí)與科學(xué)猜想。正如“威廉.?？怂埂彼f：人性是唯一不會(huì)過時(shí)的主題，紀(jì)錄片正是以一種堅(jiān)定的人文關(guān)懷的精神關(guān)注人性，正面或隱喻地表現(xiàn)人性。

所以，從角色論的角度分析，劇本中主要的角色可以是人或者其他一些被賦予人格特征的事物，例如某種動(dòng)物，植物，河流或者大山，甚至是一種社會(huì)現(xiàn)象?？偠灾?，無論主要角色是什么，逐光者傳媒創(chuàng)作之初都必須明確主要任務(wù)的相關(guān)背景知識(shí)，分析其性格真相并掌握彼此之間的關(guān)系。