一、什么樣的劇本會出現(xiàn)總編?。?/span>

　　根據(jù)《著作權法》的相關規(guī)定，署名總編劇的情況有兩種，一種為多個編劇同時創(chuàng)作一部劇本，出品方指定一位總編劇負責整體的創(chuàng)作方向，其他編劇根據(jù)總編劇的指示完成相應創(chuàng)作。

　　另一種情況為有多個編劇前后創(chuàng)作了多個版本的劇本，此時終劇本被出品方認可的編劇為了與其他編劇有所區(qū)別，會與出品方協(xié)商享有總編劇署名權。亦有的編劇在了解到有多個編劇創(chuàng)作過該劇本時，會在未創(chuàng)作時即與出品方約定如果出品方終采用其創(chuàng)作的劇本拍攝，則其享有總編劇的署名權。如未采取其創(chuàng)作的劇本拍攝則只享有編劇、前編劇的署名權。

　　二、什么樣的貢獻才享有編劇署名權？

　　少有部分創(chuàng)作成果被采用。某影視公司法務顧問告訴北京青年報記者，影響力比較大的電視劇，是目前容易發(fā)生編劇署名權糾紛的。因為出品方為了追求一部的電視劇或電影，可能拍攝制作周期長、涉及的編劇人數(shù)多，終產(chǎn)生了所謂的署名權糾紛。

　　按照《著作權法》的規(guī)定，署名原編劇的情況一般指委托某編劇進行創(chuàng)作，該編劇創(chuàng)作過程中未得到出品方認可，但是其已產(chǎn)生了一部分創(chuàng)作成果，出品方可委托第三人繼續(xù)在此基礎上完成前編劇未完成的劇本創(chuàng)作工作。此時，前一位編劇享有原編劇的署名權。

　　與此同時，這位法務顧問也強調(diào)，“當雙方有證據(jù)表明自身署名權受到侵犯，需要司法機關或鑒定專家進行專業(yè)對比，才能確定權利歸屬。如果只是靠口頭陳述引起的紛爭，我們不認為是真正的署名權糾紛，更愿意將其歸為商業(yè)炒作?！?/p>

　　三、改編權和編劇署名權有何不同？

　　擁有署名權并不等于擁有改編權。電視劇《金婚》播出后，編劇之一李東東曾將出品方北京電視藝術等以及作家出版社、編劇宛平等告上法庭，認為后者在推出根據(jù)電視劇劇本改編的小說《金婚》時沒有署自己的名字，侵犯了自己的著作人身權。但在2010年東城區(qū)人民法院的判決中，卻裁定李東東基于《劇本創(chuàng)作合同》僅享有作為編劇的署名權，并不享有劇本的改編權。

　　改編權和編劇署名權有什么不同呢？一部作品，究竟可以細分出多少種權利？《著作權法》規(guī)定，著作權包括人身權和財產(chǎn)權。人身權包括：發(fā)表權、署名權、修改權、保護作品完整權，該權利由作者終身享有不可轉(zhuǎn)讓。財產(chǎn)權包括改編權、攝制權、信息網(wǎng)絡傳播權、發(fā)行權、表演權等可以轉(zhuǎn)讓并帶來經(jīng)濟效益的權利。

　　業(yè)內(nèi)人士告訴北青報記者，現(xiàn)在電影或電視劇拍攝的劇本，多為三種情況，所涉及的權利也各有區(qū)別：

　　種情況為該劇本為某人或某單位事先創(chuàng)作完成，出品方擬拍攝該劇本，如出品方未一次性買斷該劇本，則人身權和財產(chǎn)權均歸屬某單位或個人，出品方僅享有攝制權、修改權。此時某單位或個人享有編劇署名權。

　　第二種情況為出品方基于某部作品的改編權授權，委托第三方進行劇本創(chuàng)作，此時劇本的人身權屬于編劇，財產(chǎn)權屬于出品方。出品方可能委托多個編劇同時完成一部劇本的創(chuàng)作，此時編劇均有署名權，署名的順序及格式根據(jù)貢獻多少或參與時間早晚等排序，具體需參照出品方與各編劇的合同約定。出品方同樣可能在不同時間段委托不同的編劇單作劇本，屆時出品方可能采取某一位編劇創(chuàng)作的劇本作為拍攝制作藍本，此時完成劇本創(chuàng)作的編劇均具有編劇署名權。如鄭曉龍版電視劇《紅高粱》，原著小說版權為莫言所擁有，署名編劇則有趙冬苓、管笑笑、潘耕、鞏向東四位。

　　第三種情況為出品方有合同約定著作權歸出品方的職務作品，此時，撰寫劇本的編劇有署名權，其他權利均歸出品方所有。比如電視劇《金婚》，創(chuàng)作前出品方曾與李東東、宛平等簽訂《劇本創(chuàng)作合同》，約定劇本著作權由出品方北京電視藝術、世紀星潤公司享有，李東東及宛平享有作為編劇的署名權。因此，鑒于到小說《金婚》是由作家出版社聘請李東東、宛平之外的第三人所改寫，故此法院認為李東東對作為小說體裁的《金婚》并不享有署名權。

　　四、為何影視劇編劇署名五花八門？

　　便于處理某些不可預見問題。為何關于署名權的法律糾紛在影視圈此起彼伏呢？從編劇和出品方各自的角度，對于上述法律條文的不同解釋在實際操作中還是存在分歧的。

　　“產(chǎn)生真正的分歧不外乎兩種情況，一種為雙方在訂立合同時，未對日后可能發(fā)生的情況進行足夠預估和防范，各自的權利細節(jié)未做詳細約定；另一種是合同雖有約定，但在執(zhí)行中卻未按合同約定履行，可能是疏忽造成未按合同約定履行，也可能是雙方合意形成新的履行方案而未簽署補充協(xié)議?！边@位業(yè)內(nèi)人士強調(diào)，如果合同約定明確，履行程序完全按照協(xié)議執(zhí)行，也就不會產(chǎn)生真正的署名權糾紛。

　　當然，再明確的法規(guī)，在執(zhí)行中也會遇到變通的情況。比如，為何一部電視劇竟然包含了文學策劃、編劇、編?。▓?zhí)筆）、總編劇等五花八門的署名方式？

　　這或多或少會有便于變通處理某些不可預見問題的考慮。電視劇《金婚》，初的約定是宛平寫前25集，李東東寫后25集。后來，北京藝術與李東東簽訂《協(xié)議書》，要求李東東停止劇本后25集的創(chuàng)作，承諾《金婚》成片后前25集李東東署名為策劃，后25集李東東署名為編劇之一。

　　值得一提的是，近年編劇維權事件頻發(fā)，使得影視圈給人留下署名權法律糾紛重災區(qū)的印象。但某影視公司法務顧問對北青報記者說，其實署名權糾紛只是個案，影視圈對于署名一事還是比較慎重的，畢竟這個行業(yè)是無時無刻不與《著作權法》打交道，還沒有達到重災區(qū)的程度。他強調(diào)，相比于目前拍攝制作的電視劇和電影基數(shù)，署名權的法律糾紛概率是微乎其微的。