在法國(guó)的黑人街區(qū)捕捉真實(shí)影像，是一件很難的事嗎？

2021-04-13 11:17 發(fā)布

《悲慘世界》是去年奧斯卡最佳國(guó)際電影提名的五部電影之一。這部精彩的電影由法國(guó)新銳導(dǎo)演拉吉利執(zhí)導(dǎo)，AFC（法國(guó)攝影師協(xié)會(huì)）的成員朱利安·帕德?lián)螖z影指導(dǎo)?！侗瘧K世界》是2019年最好的法國(guó)電影之一，它拍出了法國(guó)貧困街區(qū)的紀(jì)實(shí)感，很重要的一個(gè)原因是導(dǎo)演拉吉利就成長(zhǎng)于那一片街區(qū)，他對(duì)此有很多親身感受。雖然這只是拉吉利的第一部劇情長(zhǎng)片，但是他已經(jīng)成為當(dāng)今法國(guó)最有前途的導(dǎo)演之一。

導(dǎo)演拉吉利

以下是我對(duì)這部電影的評(píng)論，以及對(duì)電影攝影師朱利安·帕德的訪談，他幫助拉吉利以非常低的成本制作出了這樣一部精彩的電影。

真正的洞察力

《悲慘世界》在法國(guó)本土的票房十分成功。它成功地將生活在巴黎貧困街區(qū)的有色人種公民以一種人文主義關(guān)懷的方式展現(xiàn)給他們的法國(guó)同胞。“banliue”(“ban-lee-uh”或郊區(qū))是法語(yǔ)中對(duì)遠(yuǎn)郊高層住宅的縮寫(xiě)，通常居住著阿拉伯人和非洲黑人族裔。

拉吉利的電影充滿(mǎn)了獨(dú)特的真實(shí)性。《悲慘世界》是一部關(guān)于巴黎郊區(qū)蒙費(fèi)梅伊地區(qū)的電影，導(dǎo)演一直生活在那里，這就是為什么這部電影中的人物和場(chǎng)景如此真實(shí)。這部電影的標(biāo)題直接取自維克多·雨果1862年在蒙費(fèi)梅伊寫(xiě)的一部關(guān)于下層階級(jí)的史詩(shī)小說(shuō)《悲慘世界》——這個(gè)標(biāo)題讓我們不禁要問(wèn)，在過(guò)去的150年里，是否有些東西并沒(méi)有改變?

拉吉利的父母來(lái)自非洲馬里，他們一家在蒙費(fèi)梅伊地區(qū)生活，導(dǎo)演本人對(duì)這里了如指掌。在此之前，許多關(guān)于法國(guó)貧困街區(qū)的電影都是“外人”進(jìn)來(lái)拍攝的，這些“外人”并沒(méi)有在這些街區(qū)生活的經(jīng)驗(yàn)，所以他們的電影中的細(xì)節(jié)都顯得不那么真實(shí)，而拉吉利的出現(xiàn)改善了這一問(wèn)題。雖然本片的事件和人物基本都是虛構(gòu)的，但是寫(xiě)出這些事件和人物的靈感大多來(lái)自導(dǎo)演在蒙費(fèi)梅伊生活成長(zhǎng)的真實(shí)經(jīng)歷。

與攝影師的訪談

法國(guó)電影攝影師朱利安·帕德(Julien Poupard)已經(jīng)拍攝了幾十部短片和十幾部故事片。他最令人印象深刻的作品是與導(dǎo)演們一起拍攝他們的首部故事片，包括曾入圍過(guò)戛納國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽單元的兩部電影。一部是法國(guó)女導(dǎo)演侯達(dá)·本亞閔納的《女神們》(2016)和瑪麗·阿瑪蘇克里、克萊爾·比爾格、塞繆爾·泰斯三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《派對(duì)女孩》(2014)。

Q：在蒙費(fèi)梅伊的街區(qū)拍電影是什么感覺(jué)?

朱利安·帕德：通常當(dāng)一個(gè)劇組去一個(gè)小地方拍攝的時(shí)候，你是不會(huì)受當(dāng)?shù)厝藲g迎的，但這回不是這樣。拉吉利幾乎認(rèn)識(shí)那個(gè)街區(qū)的每一個(gè)人，所以我們看到了人與人之間非常溫暖的關(guān)系。我與他們交了朋友之后，可以去那個(gè)街區(qū)的任何地方。我在看景的過(guò)程中漸漸發(fā)現(xiàn)了另一種看待這個(gè)地方的方式。拉吉說(shuō)這是一個(gè)他非常熟悉的地方，是他的露天工作室，他真的很想和大家交流一下。這是影片的關(guān)鍵：導(dǎo)演真的住在那里，他真的有話要表達(dá)出來(lái)，想讓外界聽(tīng)到。

Q：你和拉吉利是如何談?wù)撾娪爸谱鞣椒ǖ?大部分的電影是用Easyrigs上的兩個(gè)Alexa迷你手持拍攝的。

朱利安·帕德: 拉吉利的第一個(gè)愿望是用紀(jì)錄片的方式拍攝。他想讓攝像機(jī)像一個(gè)人類(lèi)角色。但他也想要?jiǎng)幼髌脑?。他想要一臺(tái)斯坦尼康、抓手和無(wú)人機(jī)。所以我們必須成功地混合所有這些設(shè)備。

我們有一個(gè)小團(tuán)隊(duì)，是專(zhuān)門(mén)拍紀(jì)錄片的。他們可以很好地融入城市。我們確實(shí)捕捉到了很多真實(shí)的元素。但我們意識(shí)到，我們很容易做成一部太過(guò)紀(jì)實(shí)的電影，導(dǎo)演倒也不想這樣，所以有些東西必須舍棄，我們還是要加入電影敘事元素。

我們與拉吉利和生產(chǎn)商Toufik Ayadi和Christophe Barral談了很多關(guān)于設(shè)備的問(wèn)題，他們一直在片場(chǎng)幫我們。我們沒(méi)有錢(qián)，所以我們不得不做出一些無(wú)奈的選擇。比如我們沒(méi)有任何照明人員和照明設(shè)備，只有一個(gè)工具包，里面有一個(gè)反光板和阿拉丁LED面板。我們的錢(qián)不多，只能租用兩種鏡頭、一周的斯坦尼康相機(jī)和10天的無(wú)人機(jī)。所以我們的場(chǎng)面調(diào)度完成得很不容易。

Q：所以你們選擇了斯坦尼康結(jié)合無(wú)人機(jī)拍攝來(lái)增加電影感?

朱利安·帕德：沒(méi)錯(cuò)，我想避免總是從車(chē)?yán)锱臄z，所以隨著故事的進(jìn)行，我們從外面用較低的移動(dòng)平臺(tái)拍攝，并且換上較長(zhǎng)焦距的鏡頭。斯坦尼康和無(wú)人機(jī)增強(qiáng)了我們的機(jī)動(dòng)性，畫(huà)面充滿(mǎn)了運(yùn)動(dòng)感和力量感。

Q：警察追捕并逮捕伊薩的場(chǎng)景令人印象深刻。那個(gè)場(chǎng)景是由斯坦尼康、無(wú)人機(jī)還有手持?jǐn)z影機(jī)拍攝的鏡頭組合起來(lái)的。

朱利安·帕德：我真的很喜歡這種嘗試。在電影中混合了手持，斯坦尼康，無(wú)人機(jī)和傳統(tǒng)的三腳架拍攝。每一種拍攝器材都有它們的優(yōu)勢(shì)，所以當(dāng)我適當(dāng)?shù)匕阉衅鞑牡膬?yōu)勢(shì)融合在一起時(shí)，就會(huì)創(chuàng)造出戲劇性的場(chǎng)景。

Q：在電影中使用了很多變焦鏡頭。

朱利安·帕德：是的。我們之所以選擇使用變焦，是因?yàn)樗茏屇憧吹礁鼜V闊的視野，然后找出細(xì)節(jié)，就像我們的視覺(jué)一樣。有時(shí)，突然的變焦也會(huì)賦予鏡頭一種情感。

Q：你和拉吉利在片場(chǎng)是怎么合作的?

朱利安·帕德：拉吉利非常關(guān)注現(xiàn)實(shí)。他想對(duì)現(xiàn)實(shí)世界保持新鮮感，所以他不喜歡提前準(zhǔn)備好一切。當(dāng)然，當(dāng)我們有爆炸或獅子等復(fù)雜的場(chǎng)景時(shí)，我們會(huì)做詳細(xì)的準(zhǔn)備。不然依導(dǎo)演的習(xí)慣，他會(huì)先看場(chǎng)景，然后再做細(xì)部調(diào)整。

拉吉利一般在片場(chǎng)不會(huì)發(fā)火。他很樂(lè)意傾聽(tīng)他的合作者的意見(jiàn)。我們?cè)谄瑘?chǎng)談了很多，我們互相尊重，最后建立了很親密的關(guān)系。我們有不一樣的背景。我上的是電影學(xué)院，他沒(méi)有。他一直住在蒙費(fèi)梅伊，而我卻不是。但這些都不重要，我們最后還是相處得和家人一樣。

Q：我知道這部電影是關(guān)于巴黎貧困街區(qū)三部曲的第一部，你們接下來(lái)有拍攝第二部的計(jì)劃了嗎？

朱利安·帕德：是的。下一部電影將講述鄰近社區(qū)克利希-蘇-布瓦的一位市長(zhǎng)的故事?！侗瘧K世界》這部電影我們只拍攝了六周，希望有下一部電影能有更多的錢(qián)，拍攝時(shí)間可以更長(zhǎng)一點(diǎn)。