構(gòu)圖就是通過對拍攝的距離、角度、位置、光影以及色彩的調(diào)整，盡可能將人物和環(huán)境元素協(xié)調(diào)在一個(gè)畫面中。對于人像攝影來說，構(gòu)圖就是通過各種各樣的方法充分的突出作品的主題，把人物加以強(qiáng)調(diào)突出，舍棄一些繁瑣的次要的東西，更好的傳遞攝影師要的畫面信息。

常用的構(gòu)圖方法

黃金分割構(gòu)圖
黃金分割構(gòu)圖法的基本理論來自于黃金比例——1:1.618，黃金比率主要用意在表達(dá)“和諧”，例如在建筑、繪畫、服裝設(shè)計(jì)等等領(lǐng)域都能經(jīng)?？匆?。在攝影中使用黃金分割比例則可以讓照片感覺更自然、舒適，更能吸引觀賞者。在攝影構(gòu)圖黃金分割構(gòu)圖有多種的表達(dá)方式，最常用的構(gòu)圖包括“黃金螺旋”和“黃金九宮格”。

這張照片是采用黃金九宮格的構(gòu)圖方法，在夕陽的時(shí)候拍攝，逆光正好將人物在背景中突出出來，人物主體在了黃金比例的交叉點(diǎn)上，海平面的位置也處于黃金比例的橫線處，船的方向與模特的視線方向一致，正好處于對角線位置，使畫面有了延伸的視覺效果。

三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖實(shí)際上僅僅是"黃金分割"的簡化版，又稱九宮格構(gòu)圖，我們經(jīng)?？梢栽谙鄼C(jī)內(nèi)置的參考線中看到。三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫面橫、豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加鮮明地突出人物主體。

這張圖拍攝的是中景的畫面，將人物放在右側(cè)交叉點(diǎn)上，使畫面有舒適寧靜的感覺，背影的拍攝除去人物的表情讓觀者更有想象力。

三分法構(gòu)圖法不僅適用于大場景的拍攝，在拍攝人物特寫和局部特寫的時(shí)候也可以運(yùn)用，將視覺中心放在交叉點(diǎn)上，拍人物特寫時(shí)一般都是將眼睛放在交叉點(diǎn)上。

衣服與身體的強(qiáng)烈色彩獨(dú)臂，以及腿部隨分割線的延伸讓視線很容易集中在紅色衣服上，這種就是利用顏色、點(diǎn)、線等方式引導(dǎo)觀者的視覺中心。

三角形構(gòu)圖
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形。拍攝時(shí)利用人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的臉部通常作為視覺中心通常位于三角形的頂端，是拍人像的最常用構(gòu)圖方式。

模特低頭整理襪子的動(dòng)作正好使，頭、腳、臀自然的呈正三角形分部，讓畫面視覺重心自然集中在這個(gè)三角形的區(qū)域，逆光也為畫面營造一種通透的氛圍。

三角形構(gòu)圖不僅可以利用肢體動(dòng)作，也可以借助衣服道具等實(shí)現(xiàn)，模特的手臂以及吹動(dòng)的發(fā)絲正好與欄桿呈現(xiàn)出很穩(wěn)定的三角形的形狀。

引導(dǎo)線構(gòu)圖
是利用線條引導(dǎo)觀者的目光，營造畫面的縱深感。引導(dǎo)線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導(dǎo)線?，F(xiàn)實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

上圖是中橋洞呈曲線形狀延伸，隨線條所產(chǎn)生的前景和后景的變化，使畫面的縱深感增強(qiáng)，又富有趣味性。

對角線構(gòu)圖也屬于引導(dǎo)線構(gòu)圖中的一種，將引導(dǎo)線沿畫面對角線方向分布，就成了對角線構(gòu)圖。上圖這種就不是用具體的線構(gòu)圖，模特在躺著拍攝時(shí)，身體處在畫面對角線為主，手放在頭頂上也是對線條進(jìn)行進(jìn)一步延伸。

留白構(gòu)圖
留白就是在構(gòu)圖時(shí)給畫面留出一定的空白，其實(shí)這個(gè)空白不是實(shí)際意義上的空白，它通常通過環(huán)境中大面積的同色調(diào)的景物展現(xiàn)，例如天空、大海、山峰、草原、土地……留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒，給觀賞者留下更大的想象空間來感受這種意境。

上圖是遠(yuǎn)景中常用的留白方法，用三分法構(gòu)圖將天空部分進(jìn)行大面積留白，中國畫是最講究留白的，所以用留白方式拍攝古風(fēng)，更能體現(xiàn)的寧靜悠遠(yuǎn)的感覺。

畫面背景中天空與湖水融為一體，也是大面積的留白，模特的動(dòng)作是一種動(dòng)態(tài)，雖然是中心構(gòu)圖，但是通過動(dòng)靜結(jié)合也是畫面內(nèi)容變得豐富。

緊湊式構(gòu)圖
這種構(gòu)圖應(yīng)用在人物主體占畫面較大的范圍的照片，會(huì)使畫面很飽滿，常用于近景拍攝，人物的眼睛處于畫面偏上的位置，讓整個(gè)人物充滿畫面。

特殊構(gòu)圖方式
搭配前景構(gòu)圖
前景在人像攝影應(yīng)用非常多，攝影師對前景的關(guān)注度遠(yuǎn)比背景要高，一般用前景構(gòu)圖分為兩種，一種是通過前景渲染畫面的氣氛，一般用花朵、樹葉或者其他東西遮擋做前景，用大光圈虛化前景，不僅突出主體給畫面增加了空間感，還使畫面更加夢幻，柔美。另外一種是讓畫面更有故事性的前景構(gòu)圖方式，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用小光圈，虛實(shí)結(jié)合再交代的前景的同時(shí)又可以突出重點(diǎn)。

框架式構(gòu)圖也屬于前景應(yīng)用中的一種，帳篷的窗戶構(gòu)成了一個(gè)實(shí)體的框架，虛化的前景給人一種朦朧美的感覺，畫面層次更加豐富，加強(qiáng)了畫面的空間感。

如果沒有樹葉的前景點(diǎn)綴，畫面就只有樓梯和人物很無趣，用樹葉做前景交代了季節(jié)氣氛，通過顏色的對比及虛實(shí)的對比使畫面更生動(dòng)。

這種就是讓畫面又故事感的前景構(gòu)圖方式，這種構(gòu)圖讓人感覺在看電影的畫面，仿佛在下一刻女生就要回頭看向男生。

鏡像構(gòu)圖
一般用這種構(gòu)圖拍攝，主體都是鏡中的鏡像，再利用一點(diǎn)身體的局部做前景，前景和鏡中映像結(jié)合，創(chuàng)造了豐富的層次，也拓展了畫面空間。同時(shí)這也算是一種框架式構(gòu)圖，讓觀者視線集中在人物主體部分。

上圖中鏡子里面的畫面特意對環(huán)境進(jìn)行了壓暗處理，讓人物主題突出在鏡框中心位置，呈現(xiàn)一種在看畫的感覺，鏡子里面的背景畫面里面的窗子也是亮點(diǎn)增加了畫面的縱深感。

打造動(dòng)態(tài)
移動(dòng)中的物體最能吸引人們的視線，拍攝運(yùn)動(dòng)中的人物也是突出人物比較好的方法，尤其是在比較寬闊的場景中，讓人物動(dòng)起來，可以讓畫面活起來，讓人物看起來是停留在一瞬間，這種照片相比擺拍的照片更加生動(dòng)。動(dòng)態(tài)可以是人物的動(dòng)態(tài)，也可以是飛舞的發(fā)絲或者裙角等等。

畫面中的人物在奔跑的步伐，飄起的發(fā)絲和氣球，讓畫面變得活潑自然，很好的表達(dá)照片主題中輕松快樂的氛圍，在拍攝清新類的片子時(shí)可以多利用這種動(dòng)態(tài)，讓畫面更生動(dòng)。

這張照片中隨風(fēng)飛舞的飄帶，讓人看到照片就能感受到所在的環(huán)境，讓畫面有一種蒼涼感，還能表達(dá)人物復(fù)雜的情緒變化。

二次構(gòu)圖
構(gòu)圖雖說是在按下快門之前應(yīng)該做的，但是美好的事情經(jīng)常在一瞬間發(fā)生，有時(shí)候在拍攝過程中由于拍照距離或者器材以及取景現(xiàn)場等多種條件的限制，而沒有拍出理想照片。我們可以在后期對照片進(jìn)行裁剪，進(jìn)行二次構(gòu)圖。有時(shí)候本來平淡無奇照片在裁剪自后卻變得特別了起來，可以說成功的二次構(gòu)圖可以挽救或升華一張照片。

二次構(gòu)圖前畫面凌亂沒有重點(diǎn)，身體的部分和臉部不是很協(xié)調(diào)的感覺，這個(gè)角度拍出來的面部的輪廓也比較奇怪。

為了讓畫面變的干凈，裁剪時(shí)只留出臉部中間位置，把輪廓不好看的位置裁減掉，讓視覺中心落在眼神和嘴巴位置，給人干凈清冷的感覺

原片構(gòu)圖是用的三分法構(gòu)圖，將眼睛放在交叉點(diǎn)位置。這種構(gòu)圖也可以，但我希望回眸可以給人有點(diǎn)殺氣的感覺，這種構(gòu)圖畫面的氣氛看上去比較平庸，沒有那么凌厲。

用緊湊型構(gòu)圖的方法對畫面進(jìn)行裁剪，讓人物的眼神處于右上角，有種自上而下的壓迫感。讓畫面處于一種緊張的氛圍。

二次構(gòu)圖雖然好用，但是還是要養(yǎng)成按快門前就構(gòu)圖好的習(xí)慣，并不是在后期可以對構(gòu)圖進(jìn)行調(diào)整了，前期就可以隨便拍拍，后期只是輔助。前期養(yǎng)成比較好的拍攝意識(shí)，才能慢慢的讓自己有所成長。

來源：《拾憶瞬間――唯美數(shù)碼膠片人像攝影實(shí)戰(zhàn)》作者：蘇十一攝影構(gòu)圖