像在南極這種極端天氣下拍攝，如需拍攝時間比較長，這對演員或者整個劇組的人員來說都是一個極大的挑戰(zhàn)，那如何在這種環(huán)境下縮短拍攝時間呢？前期精準的故事板或者分鏡頭對我們來說就變的很重要了。下面這部短片是在荒涼的南極拍攝，故事板由藝術家Michael Ploog繪制。

傳說中的DP院長冠迪的故事板和最終圖像拍攝之間的相似性是非常驚人的。故事板往往只是一個指南，但在這部影片中，他們是如此特別的呈現，這也成了它們的福音。

為了證明這一點，我們把拍攝好了的成片和分鏡頭的兩個場景放在一起做一個

比較。

其實在導演界，不乏有畫分鏡的大師存在；

下面我們來看看國內外大導演們畫的分鏡手稿，趕緊來膜拜一下。

首先是廣為流傳的徐克、張藝謀和姜文的手繪分鏡圖：

傳神的表情

這么多年來，徐克始終保留手繪鏡頭的習慣，靈感來了就會畫上幾筆，《狄仁杰之通天帝國》、《七劍》、《蜀山傳》、《智取威虎山3D》等電影的手繪鏡頭都是無一例外地華麗漂亮。

甚至有媒體說這樣的話：

接下來是張藝謀的《英雄》，工整專業(yè)。

馮小剛 《1942》我都不敢相信這會是他畫的，這么陰暗的色調拿捏的也這么到位，真是沒誰。

而在好萊塢，說到畫分鏡，就不得不提到一個神一般的存在——希區(qū)柯克。

希區(qū)柯克也許是最擅長畫分鏡的導演，他使用細致的圖卡來修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉化成影片。對美工師出身的希區(qū)柯克而言，這也是一種借以確認他就是影片創(chuàng)作人的途徑。他經常會說他的電影還在沒拍之前就已經完成了。

故事板·希區(qū)柯克的《候鳥》

這是《精神病患者》中，最著名的浴室謀殺一幕的部分分鏡圖。不用看電影，僅看手稿中女人尖叫的嘴，手舉利刃等特寫，觀眾就能感受到陣陣寒意。

那么我們來看看好萊塢的頂級分鏡頭故事板大師是如何工作的吧。

J. Todd Anderson是好萊塢頂級故事板繪制師，他的工作是將分鏡劇本在故事板上繪制出來，讓復雜的電影拍攝更加形象、準確和簡單。在Anderson看來，繪制故事板就像是繪制連環(huán)畫，是將文字語言轉換為可視語言的一個過程，不僅要將畫面的結構、人物表情神態(tài)、機位表現清楚，還要通過箭頭將場景中各個元素的動態(tài)標明。這樣一來，繪畫范圍就不再拘泥于畫框，很多時候要在紙上畫出整個場景，才能表現某些元素進入畫面的方式和透視關系。