明暗對比布光是一種具有高反差和高明暗對比的布光類型。 典型的是倫勃朗布光，倫勃朗原是荷蘭畫家，其作品常常采取強(qiáng) 烈的明暗對比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇 性。這種對光線藝術(shù)處理的手法被后來的攝影攝像所借鑒，稱為 倫勃朗布光。其主要特點是它的選擇性，只有某些區(qū)域被謹(jǐn)慎 的打亮，而其他的區(qū)域則有目的的保持黑暗或極少光照的照明之 中，明暗反差大。 明暗對比布光的美學(xué)功能 1.原始性功能。首先，明暗對比布光能夠客觀呈現(xiàn)低照明 的環(huán)境。攝像機(jī)跟人眼的一個重要區(qū)別就是攝像機(jī)的感光度遠(yuǎn) 遠(yuǎn)不如人眼。人眼對于黑暗和光亮都有自動調(diào)節(jié)的能力。例如， 在自然光照明下，用人眼觀察同一視角內(nèi)的明暗變化比較大的 景物，其暗部亮度為1000勒克斯，亮部為20萬勒克斯，明暗比 為200:1，人眼仍然能分辨出亮暗層次，而彩色攝像機(jī)最大容納 范圍為30:1，并且攝像機(jī)要求的照度基本在300勒克斯以上。因 此，當(dāng)我們處于一個黑暗的山洞里，手里只有一只蠟燭，我們能 夠看清蠟燭周圍較大范圍，而即使是高度敏感的攝像機(jī)，也只能 攝錄下一個只有很小范圍的亮點畫面，其他的都在黑暗之中。為 了在電視畫面上保持一只蠟燭在黑暗山洞的照明效果，我們必修 采取明暗對比的布光方法，根據(jù)光線的方向和范圍先布一個基礎(chǔ) 光，提高畫面的整體亮度后，再在基礎(chǔ)光的基礎(chǔ)上加上蠟燭的燈 光才能很好地反映出一只蠟燭在電視畫面中的效果。其次，明暗 對比布光有利于表現(xiàn)主體和環(huán)境的立體感以及質(zhì)感。立體感和質(zhì) 感需要光線和陰影來表現(xiàn)。當(dāng)光一旦遇上物體就會在物體背光方 向產(chǎn)生陰影，我們經(jīng)常通過陰影的反向來推理光的存在，也通過 陰影來判斷物體的立體感。同表現(xiàn)物體立體感的原理一樣，質(zhì)感 的表現(xiàn)也是一種空間現(xiàn)象，當(dāng)將某一紋理放大后，實際就是一群 有峰又谷、有邊棱有裂縫的山脈，而顯示質(zhì)感的關(guān)鍵技術(shù)和方法 就是通過明暗對比的布光方法有效的控制反差。 2.構(gòu)圖的功能。在攝影攝像構(gòu)圖中有一條原則就是主體突出 原則。而使主體突出的一個方法就是用光線照亮要表現(xiàn)的主體， 而讓其他無關(guān)或關(guān)系較小的元素保持在黑暗或陰影之中。因為作 為生物學(xué)上的人有觀看亮處的本能，在一幅明暗對比畫面中，人 眼傾向于先注意明亮區(qū)，而后注意黑暗區(qū)。其次，在攝像中我們 可以在時間上控制畫面的明暗轉(zhuǎn)化和位置變化，從而引導(dǎo)觀眾去 觀看，達(dá)到蒙太奇的敘事效果。再次，明區(qū)和暗區(qū)的面積分布和 明亮程度也是使整個畫面顯得均衡的重要手段。均衡也是攝像構(gòu) 圖中的重要技巧，均衡不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、 排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排 列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)。 3.主題和情感的功能。首先，光不僅可以展示物體的形狀、 質(zhì)感及所在的空間和時間。光同樣可以通過它的屬性引導(dǎo)我們?nèi)? 如何感受事物，引起一種情緒和情感。明暗對比布光方式用光 少、光照集中的特點使得局部較亮，整個場景顯得低沉、緊張而 壓抑，常常用在監(jiān)獄、洞穴等環(huán)境。例如在電影《肖申克的救 贖》中，當(dāng)主人公杜方先生在監(jiān)獄服刑期間，整體上采取了明暗 對比布光的暗調(diào)畫面，具有沉重、嚴(yán)肅、緊張、恐懼、壓迫和冷 酷等美學(xué)暗示，符合整個片子的主題和情緒。其次，不同的光位 也可以使觀眾產(chǎn)生不同的情緒和情感體驗。世界中的自然光大都 來自太陽的直射和反射，人類活動的絕大部分時間都是在高于視 線的太陽的照射下進(jìn)行的，光源高于人的視線已經(jīng)成為人類強(qiáng)大 的知覺慣性：即認(rèn)為光是自上而下的照射，這種慣性頑固的影響 著人類的判斷，并不經(jīng)過理性的過濾，而是感性的直接作用于觀 眾，影響觀眾的心理特征。例如，當(dāng)光位低于人物的視線即采用 腳光時，人物臉部的陰影正好與高于視線的光源產(chǎn)生的陰影相 反，從而使得人物顯得詭異而令人恐怖，這種布光效果也常常用 在一些恐怖片中。