不久前，中國電影市場以近130億的年票房總量首度超越北美，成為2020年全球電影市場的最大票倉，而這一數(shù)字還在不斷刷新。在今年疫情的重創(chuàng)下，這一成績顯然是令人歡欣鼓舞的，在票房紀錄背后，以《八佰》《我和我的家鄉(xiāng)》等為代表的一批新主流大片功不可沒。

在這其中，今年8月上映的抗戰(zhàn)題材電影《八佰》無疑打下了漂亮的第一槍。在復工初期多部進口大片和重映老片均表現(xiàn)不佳的情況下，《八佰》迎難而上，成為今年暑期檔唯一一部重磅大片，同時也是疫情以來上映的第一部國產(chǎn)大片。截至目前，延長上映的《八佰》已累計收獲了超過31億的票房，已然鎖定了今年國產(chǎn)電影票房冠軍的寶座。

事實證明，經(jīng)歷疫情的考驗后，觀眾對電影的需求并未因此減弱，而聚焦革命歷史和家國情懷的新主流電影也更容易獲得觀眾和市場的青睞。在今年國慶檔，《我和我的祖國》姊妹篇《我和我的家鄉(xiāng)》上映，影片由多個故事單元組成，從平凡人物切入展現(xiàn)發(fā)生在中國東西南北中五大地域的家鄉(xiāng)故事，兼具笑點與淚點，同樣取得了票房成功。

與去年國慶檔上映的獻禮片《我和我的祖國》一樣，《我和我的家鄉(xiāng)》中匯聚了一眾知名導演和演員，在為影片質(zhì)量保駕護航的同時也保證了故事的有趣度和可看性，而聚焦打贏脫貧攻堅戰(zhàn)成果的《我和我的家鄉(xiāng)》也與歷史戰(zhàn)爭題材的《八佰》構(gòu)成了區(qū)別，從而吸引更多觀眾走進影院，截至目前《我和我的家鄉(xiāng)》已收獲了26億的票房，僅次于《八佰》?！栋税邸放c《我和我的家鄉(xiāng)》徹底炒熱電影市場后，在10月底，另一部新主流大片《金剛川》正式上映，影片以抗美援朝戰(zhàn)爭為背景展開，上映一周便收獲了超過5.5億的票房。

從《八佰》到《金剛川》，新主流大片正在以一股勢不可擋的氣勢席卷電影市場，而事實也證明這批電影有著廣大的受眾群體，能夠有效肩負起盤活電影市場的重任。在這之后，還將有《英雄連》《長津湖》《1921》一大批革命、戰(zhàn)爭題材影片上映，而以上述影片為代表的新主流大片也有望成為日后的重要創(chuàng)作趨勢。

“這一代的90后和時代有很多共鳴，無比熱愛祖國，有非常強烈的民族自信心和自豪感”，在今年10月舉辦的中國網(wǎng)絡視聽大會網(wǎng)絡電影論壇上，耐飛創(chuàng)始人兼CEO栗坤介紹到。的確，當下80、90后觀眾對主旋律電影、紅色題材電影的接受度已經(jīng)越來越高，除了院線電影外，網(wǎng)絡電影也在有意識地試水主旋律題材，自今年8月以來，網(wǎng)絡市場上便涌現(xiàn)出了不少獻禮片和主旋律題材電影。

在這其中，包含了聚焦抗戰(zhàn)歷史的網(wǎng)絡電影《奇襲地道戰(zhàn)》，聚焦脫貧攻堅的高分電影《這一年》，講述賑災救人的《芬芳》，聚焦革命先驅(qū)秋瑾的《生死時刻》，以及聚焦扶貧支教故事的《樹上有個好地方》等，這些作品的出現(xiàn)，給網(wǎng)絡電影帶來了新的氣象。

以展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的作品《奇襲地道戰(zhàn)》為例，本片由項氏兄弟電影、兔子洞文化、優(yōu)酷聯(lián)合出品，8月上線后，影片的累計分賬票房已經(jīng)突破了1680萬。為了呈現(xiàn)出主旋律題材的最佳水準，《奇襲地道戰(zhàn)》邀來了網(wǎng)絡電影界的知名導演項氏兄弟執(zhí)導，與以往一些其他類型網(wǎng)影不同，《奇襲地道戰(zhàn)》從籌備到上映耗時一年半時間，正所謂慢工出細活，在栗坤看來，對于這樣一部電影來講，充分的制作時間是完全有必要的，影片除了要拍得好看外，還承擔了一定的社會責任。

過去很長一段時間，網(wǎng)絡電影市場通常都是奇幻片、古裝片和怪獸片的天下，但近兩年來市場上也涌現(xiàn)出了大量現(xiàn)實主義題材以及聚焦小人物的作品，并且在票房上取得了不小的突破。與此同時，制作方和平臺方也開始向革命歷史題材和獻禮片靠攏，致力于推出“響應時代社會、觀眾喜聞樂見”的主旋律故事，并與院線熱映電影形成呼應，比如在院線電影《八佰》熱映期間，《奇襲地道戰(zhàn)》上線網(wǎng)絡平臺，借助《八佰》的熱度無形中也讓影片觸達更多潛在受眾?？梢源_定的一點是，“主旋律”正成為網(wǎng)絡電影市場新的關(guān)鍵詞，而隨著網(wǎng)絡電影制作水準的不斷提升，主旋律題材也將成為一大內(nèi)容藍海，助力網(wǎng)絡電影票房不斷提升。

經(jīng)歷了長達近7年的發(fā)展后，網(wǎng)絡電影早已進入了提質(zhì)減量的階段，經(jīng)歷早期的野蠻生長，如今每年的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡電影數(shù)量不斷提升，而單部作品票房破千萬也已成為市場常態(tài)?？梢哉f，網(wǎng)絡電影正與院線電影一起，成為助推中國電影事業(yè)發(fā)展的兩駕馬車，在今年上半年院線關(guān)門、無片可放的情況下，正是網(wǎng)絡電影承擔起了娛樂大眾、拯救市場的任務。當然，與有著百余年歷史的大銀幕相比，依托互聯(lián)網(wǎng)和小屏發(fā)展的網(wǎng)絡電影依然有很多地方需要向院線電影取經(jīng)。

過去，院線電影在初涉主旋律題材時也存在一些模式化、套路化的弊端，傾向于以宏大的歷史觀、壯闊的戰(zhàn)爭場面給觀眾帶來視覺上的沖擊，故事的主角往往也都是時代偉人和英雄人物，通常都會被評價為“不夠接地氣”，而近些年主旋律題材也在不斷求變，從《紅海行動》《中國機長》到《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》等，這類電影雖也聚焦大時代大事件，但無一不是從小人物視角切入，以平凡視角還原真實事件，從而完成了從主旋律電影到新主流大片的進化。

以普通人和平民視角切入講述主旋律故事，正是院線電影帶給網(wǎng)絡電影的第一個啟示。以去年國慶檔票房冠軍《我和我的祖國》為例，片中的7個故事無一不是從平凡人的角度切入，訴說每一個平凡人的事跡，講述大時代大背景下的每一個“我”，讓主旋律電影有了貼近觀眾的情感溫度。當下的網(wǎng)絡電影對主旋律類型的探索還處于初期摸索的階段，但無論故事和拍法怎么變，“大時代下的小人物”這一創(chuàng)作定式不會變，只有抓住了這一精髓，才能讓主旋律電影引發(fā)觀眾情感上的共鳴。

此外，以革命歷史和軍事戰(zhàn)爭類型為代表的主旋律電影，往往還與工業(yè)制作水準掛鉤。過去院線電影中曾涌現(xiàn)出了《湄公河行動》《紅海行動》等一系列有著快節(jié)奏、高水準的軍旅題材作品，但網(wǎng)絡電影領域卻鮮有同類型佳作誕生，其中一個重要原因便是網(wǎng)絡電影的制作還存在不足，往往缺乏專業(yè)的人員和團隊指導。

以專業(yè)和高水準的制作呈現(xiàn)主旋律故事，是院線電影帶給網(wǎng)絡電影的另一個啟示。以《紅海行動》為例，影片導演林超賢此前就已在類型片領域摸爬滾打多年，有著豐富的警匪片和動作片拍攝經(jīng)驗，與此同時，影片主創(chuàng)涵蓋了來自中國大陸、港臺地區(qū)以及英國、法國、韓國、摩洛哥等多個國家的指導專家和團隊，旨在為影片呈現(xiàn)出最真實殘酷的戰(zhàn)爭場面。當然，近兩年來網(wǎng)絡電影也在不斷精進，向院線電影的制作水準看齊，比如今年的軍事題材電影《狙擊手》便請來了專業(yè)的軍事專家對演員進行指導，在淘夢創(chuàng)始人兼CEO陰超看來，主旋律題材要拍的好看，動作、武術(shù)指導，美術(shù)、服裝等領域都要做得更專業(yè)一些。

網(wǎng)絡電影的不斷發(fā)展，既需要創(chuàng)作者與時代形成共振，也需要照顧到觀眾不斷變化的口味、讓觀眾獲得情感共鳴，主旋律題材順應現(xiàn)今國家發(fā)展大勢，而《紅海行動》《我和我的家鄉(xiāng)》等一批院線電影的熱映也證明了創(chuàng)新升級后的主旋律電影有著廣大的受眾群體，隨著更多的制作平臺和電影人入局網(wǎng)絡電影，相信主旋律題材也將成為網(wǎng)絡電影下一個創(chuàng)作趨勢。

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文/邁克李 來源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/SaCpnlcZXv9MqFK1NeKPIQ