故事前提就是用一句話交代你的故事。它是角色和情節(jié)最簡(jiǎn)要的結(jié)合，通常包含：開(kāi)啟行動(dòng)的某個(gè)事件、主要角色的某種感受，以及故事結(jié)局的某種含義。

以下是一些例子。

《教父》

一個(gè)黑手黨家庭的小兒子向射殺父親的人復(fù)仇，成為新的教父。

《月色撩人》

一名女子在未婚夫前往意大利探望母親時(shí)，與未婚夫的弟弟發(fā)生戀情。

《卡薩布蘭卡》

一名旅居國(guó)外的美國(guó)硬漢與舊愛(ài)重逢，但為了對(duì)抗納粹而放手讓她離開(kāi)。

《欲望號(hào)街車(chē)》

一位年華漸老的美女試圖找到結(jié)婚對(duì)象，卻一直遭受粗暴的妹夫攻擊。

《星球大戰(zhàn)》

一位公主陷入死亡危機(jī)，一名年輕人運(yùn)用一身戰(zhàn)士本領(lǐng)解救了她，并擊敗一個(gè)星系帝國(guó)的邪惡勢(shì)力。

若讓我舉一個(gè)更出色的例子，我不得不提起邁克爾·克萊頓（Michael Crichton)。雖然他沒(méi)有契訶夫那樣刻畫(huà)深入的人性化角色，也沒(méi)有狄更斯筆下的精彩情節(jié)，但他是好萊塢最擅長(zhǎng)構(gòu)思故事前提的作家。

《侏羅紀(jì)公園》是他的代表作，克萊頓的故事設(shè)計(jì)原則是這樣的：“假如生物演化的兩大巨頭——恐龍和人類(lèi)——被迫在同一個(gè)擂臺(tái)上拼個(gè)你死我活，結(jié)果會(huì)如何？”

這就是觀眾想要看的故事。

好的故事前提之所以對(duì)創(chuàng)作成功與否影響深遠(yuǎn)，有各種不同的現(xiàn)實(shí)原因。

首先，好萊塢做的是對(duì)全球販?zhǔn)垭娪暗纳猓蟛糠制狈渴杖雭?lái)自電影上映第一周的周末，因此制片人要的是“高概念”（high concept)的故事前提，也就是說(shuō)將電影精簡(jiǎn)為吸引人的一句話描述，讓觀眾一聽(tīng)就迫不及待想沖進(jìn)電影院。

其次，你的故事前提就是你的靈感來(lái)源。它令你眼前一亮，心想：“這會(huì)是個(gè)棒極了的故事！”——這樣的興奮感能讓你堅(jiān)持不懈，熬過(guò)幾個(gè)月甚或幾年的艱辛寫(xiě)作過(guò)程。

從另一角度看，無(wú)論好壞，故事前提也是你的枷鎖。一旦決定依循某個(gè)意念來(lái)創(chuàng)作，就意味著你必須舍棄數(shù)以千計(jì)的潛在意念不寫(xiě)。因此，你挑選的這個(gè)特別的世界，最好是你十分樂(lè)于面對(duì)的。

之所以必須找出好的故事前提，最后一個(gè)原因在于：在寫(xiě)作過(guò)程中，任何其他決定都以你選定的故事前提為基礎(chǔ)，角色、情節(jié)、主題、象征都是如此。選擇“寫(xiě)什么”，重要性遠(yuǎn)勝過(guò)決定“怎么寫(xiě)”。

選錯(cuò)了故事前提，再做什么也于事無(wú)補(bǔ)。就像一幢建筑的地基若有缺陷，在地面上再下多少功夫，都不可能讓建筑變得穩(wěn)固。你或許在形塑角色方面非常了得，或許是構(gòu)思情節(jié)的高手、寫(xiě)對(duì)白的天才，但如果故事前提乏善可陳，你無(wú)論做什么也無(wú)法挽救故事。

其實(shí)大部分劇本作者都知道，好萊塢如何重視高概念故事前提——這樣的故事意念有趣，而且還有具市場(chǎng)價(jià)值的意外轉(zhuǎn)折。不過(guò)，他們不知道的是：這個(gè)以市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)為導(dǎo)向的詞永遠(yuǎn)不會(huì)告訴他們，寫(xiě)出有機(jī)的故事需要什么。

他們也不知道，任何高概念故事前提原本就有結(jié)構(gòu)上的弱點(diǎn)：它只能提供兩三個(gè)場(chǎng)景。這幾個(gè)場(chǎng)景一般發(fā)生在轉(zhuǎn)折前后，用來(lái)確保你的故事前提是獨(dú)一無(wú)二的?？梢徊縿∏槠骄兴氖疗呤畟€(gè)場(chǎng)景，而一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的場(chǎng)景數(shù)更可能是這個(gè)數(shù)字的二至三倍。

所以只擁有高概念和一點(diǎn)點(diǎn)知識(shí)是危險(xiǎn)的。只有理解講故事的所有技藝，你才有辦法克服高概念的弱點(diǎn)，成功敘述出完整的故事。

從故事意念中發(fā)掘“黃金”需要你花些「時(shí)間」。

在寫(xiě)作過(guò)程之初，要多給自己一些時(shí)間。我指的不是幾小時(shí)或幾天，而是以星期為單位。不要犯外行人會(huì)犯的錯(cuò)：抓住一個(gè)熱門(mén)故事前提就立刻動(dòng)手創(chuàng)作場(chǎng)景。如果真的這么做，故事進(jìn)行到二三十頁(yè)時(shí)，你就會(huì)走進(jìn)死胡同，再也出不來(lái)。糟糕的，你只能再去找另一個(gè)好的故事意念了。

在實(shí)際下筆之前，你應(yīng)該探索整個(gè)故事，以及故事可采用的多種形式。你要“化身小精靈”，進(jìn)入你可能創(chuàng)造的故事本體之中，走過(guò)所有架構(gòu)系統(tǒng)，看看它們究竟是什么模樣。

在寫(xiě)作故事前提的階段，你應(yīng)當(dāng)摸索創(chuàng)作故事的宏觀策略：觀看全貌，確定故事的整體形態(tài)與發(fā)展過(guò)程。

不過(guò)，你幾乎還是無(wú)法往下走。這也是故事前提是整個(gè)寫(xiě)作過(guò)程中最不明確階段的原因。你在黑暗中伸出觸角，探索各種可能性，看看什么行得通，什么行不通，什么能凝聚成一個(gè)有機(jī)體，什么會(huì)崩潰瓦解。

這表示你必須保持靈活，對(duì)所有可能性抱持開(kāi)放態(tài)度。也因此，以有機(jī)且具新意的方法來(lái)指引創(chuàng)作，就變得尤為重要。

下面我為大家列出「十個(gè)步驟」，幫助你找出足以轉(zhuǎn)化為出色故事的那句故事前提。

第一步：寫(xiě)出能改變你人生的東西

第二步：探索有哪些可能性

第三步：找出故事面臨的挑戰(zhàn)與問(wèn)題

第四步：找出故事的設(shè)計(jì)原則

第五步：確定故事意念中最好的角色

第六步：思索中心沖突

第七步：思考單一因果關(guān)系線

第八步：確定主角可能會(huì)有的角色轉(zhuǎn)變

第九步：找出主角可能的道德抉擇

第十步：判定故事對(duì)觀眾的吸引力