小生是想做MUSE那樣的視覺系搖滾、略帶英國北方佬痞子氣的mv，奈何這次接手的是個k-pop。索性導演一直信得過我：你想拍什么風格的，都由著你。于是，就有了這個混搭風的mv。

這次攝影組依舊是零預算。。。第一天的場地和器材可謂是偷來的。室外燈光課的老師是個硬核老大爺，開拍幾周前就答應讓我們在他下課后來拍mv，興致勃勃地把上課的場地和器材都免費借給我們用，甚至連那輛從來舍不得讓學生碰的suzuki都拉出來給我們當道具。

燈光圖如上，但實際拍攝做了不少改動，背景從粉色墻換成了工業(yè)大樓，面光從一盞改成了兩盞混色顏色的燈，還增加了噴煙和地面上的水。

拍攝前和老爺子請教過很多次，重點是舞臺光（兩個sourcefour）一下子把兩側主角的輪廓打出來。兩臺sourcefour都是出現在鏡頭里的，所以我們最擔心的就是炫光的問題，好在老尼康頭的成像足夠銳。除了老爺子的鈴木，還拉來了一輛大黃蜂一輛道奇charger（感謝duo哥ga哥大力支持）。

最終效果圖

拍這個鏡頭用了四五個煙餅，烘托氛圍的同時，也打散了光線，讓光更柔和。兩側的1k tungsten和1.2K鏑燈分別打出不同的顏色。摩托車燈都加了色紙，保證顏色的對比度。

背景的煙霧、前景的水光反射，都能為畫面增加縱深感。

臨時客串C位的燈光大助dudu同志

這是同樣場景不同時間的夜戲，但是這個場景偏魔幻色彩，會有很多可見光源，因為背景里的彩色臺燈都會出現在鏡頭里。這些臺燈都換上了filmtools買來的大功率燈泡，連上變壓器dimmer，再加上不同顏色的色紙，即為畫面提供了色彩對比度，也給整個場景增加了照明。

面光由一盞650w的書光booklight反在米菠蘿、透過柔光紙打出來。書光就是一個將硬光源變得極柔極柔又很自然的過程。米菠蘿可以用一個，這里用了兩個對折起來，是防止炫光進到鏡頭里。

早起畫娥眉，弄妝梳洗遲——這是另一位女主早起梳妝的鏡頭，這個場景直接copy了上一個場景的布光思路，維梅爾似的窗戶光。

不同角度的特寫

臨時客串光替的副導

在video village監(jiān)屏的導演seaver和2nd副導laura

臥室日景

這是燈光師ocean建議下臨時加入的一個鏡頭。由于時間有限，小生去布置下一個廚房場景了，這個場景由ocean同志設計并完成。

借鑒了時尚片的打光方式，主光透過裁剪好的pattern打進來，攝影機一側擺設三個反光板，繼續(xù)用書光打在女主臉上。

浴室夜景

如果不是這部片子的特殊視覺效果，我也不會讓月光打進窗子里來。

《怪奇物語》攝影師Tim Ives

在好萊塢膠片時代，攝影師喜歡把藍色月光打進屋子里照明，因為膠片對藍色更敏感；但現在的夜戲里幾乎看不到明顯的藍色光源了，一來是數字攝影對低照度的寬容度提升了。二來，如果你在晚上仔細觀察月光，你會發(fā)現在同時有實景照明的時候，月光的顏色幾乎是不可見的。因此現代攝影很少會有月光作為主光的。

這個鏡頭的視覺參考來自一部美劇的鏡頭，但我實在想不起來是哪部劇了。。。貌似是一部驚悚片，怪異的月光打在窗子上，配以紫色的背景燈以及屋頂的柔光?，F代的攝影師不會把月光打得那么硬的，如果不是追求些色彩，我也不會這么做。

廚房夜景與浴室夜景

這幾個set全是帶些魔幻色彩的夜間場景。Skypanel s60的混合燈模式，再加上環(huán)境里的變色燈。

鏡頭是掌機同志自帶的一套rehousing的蘇聯老鏡頭，光圈開到T2.0的時候，出現在鏡頭里的bokeh還是很有特點的。

大助kz, 二助oli，燈光大助dudu，掌機康斯坦丁同志，小生，以及被我擋在身后的燈光師ocean

   攝影機上插滿了線，至少要接跟焦器，上一個5寸監(jiān)視器給大助看，一個7寸監(jiān)視器給推軌道車的grip看，還要連無線圖傳發(fā)給導演和攝影指導的video village。

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外景的舞蹈戲在一個人工海島上拍攝完成。外景拍攝永遠比室內拍攝難的，尤其是舊金山的春天。。。不，舊金山是沒有春天的，四月狂風大作、陰晴不定。全天都在遮光、柔光、等云來的過程中渡過。

主機位還是固定機位的全景，小機器上如影捕捉B ROLL

攝影組在“等云來”

90年代的吉普，80年代的大衣，60年代的鏡頭，掌機去哪個片場都是辨識度極高的主角。

與現代都市格格不入的康斯坦丁同志

風中蕭瑟的燈光助理

殺青留影！

三天的拍攝就順利殺青，能以極地的預算，克服種種困難最終完成拍攝，是全組員工的辛苦付出！

下周會和大家分享下一個牧師故事的創(chuàng)作過程

我在知乎上叫 伍德卡特，一名專注電影創(chuàng)作和藝術留學的電影攝影狗，泰倫斯·馬利克和阿爾芒多的腦殘粉。