“如果拍在2019年，這一定是一部科幻劇，放在2020年則成為劇情片”。當英劇《隔離故事》上線后，有網(wǎng)友如此評論道。
當?shù)貢r間5月4日，四集迷你劇《隔離故事》在英國獨立電視臺ITV開播。這部劇以疫情為背景，講述了不同家庭在隔離期間的經(jīng)歷。
它還是英國第一部在社交隔離下制作完成的電視劇，由演員在自己家中完成拍攝。
無獨有偶，日本于5月4日上線了《這時候制作了部新劇》（以下簡稱《新劇》）。該劇同樣是演員為避免接觸而制作的一部特殊劇集。泰國也不甘寂寞，充分發(fā)揮本土恐怖片的優(yōu)勢，制作出了一部《隔離》，將隔離時期的直播和恐怖元素結(jié)合，玩出了新花樣。隨著國內(nèi)疫情得到有效控制，影視行業(yè)的復工復產(chǎn)正有序開展，而海外距離恢復常態(tài)拍攝顯然還有很長一段時間的路要走。在迫切需要恢復拍攝的壓力下，海外影視人摸索出了一套新型的制片方式與流程，并在本月陸續(xù)交出答卷。《隔離故事》的制作人和編劇之一的杰夫·波普曾獲得2014年第86屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本提名，但從該劇故事看，略顯急促，趕制的意味比較明顯。其中，既有身懷六甲的“準媽媽”獨自隔離時，情緒由沮喪憤怒逐漸向樂觀開朗的轉(zhuǎn)變，也有矛盾重重的父子因疫情而不得不在一起的陪伴，還有新冠疫情下，偏執(zhí)被害妄想癥患者和心理醫(yī)生的線上糾纏，以及一個破碎家庭因疫情隔離而實現(xiàn)隔著窗戶的重聚……《隔離故事》的著眼點很小。它將疫情下人們的被動隔離作為背景，而后從個體入手，講述人們隔離生活中的二三小事，最終目的是奉上一碗熱氣騰騰的雞湯。它又有著明顯的社會關(guān)照。據(jù)英國媒體報道，在近兩個多月的封城期間，英國警方至少對5000起家暴事件進行立案偵查。這是由于民眾都待在家中時，家庭成員之間產(chǎn)生矛盾和沖突的概率會有所增加。《隔離故事》便將這一細節(jié)添加到了劇情中，雖無意將其放大以至于影響主基調(diào)，但卻增添了些許時代感。與《隔離故事》類似，日本的《新劇》同樣著眼于疫情中人類關(guān)系的冷思考，但又不局限于疫情，故事形式更為開放。隔離會給將婚未婚的男女帶來哪些變故？“慢”下來的老年夫妻如何在婚姻危機中達到和解？“互換身體”的梗出現(xiàn)在隔離中會有怎樣的表現(xiàn)？同樣是雞湯，同樣是溫暖的主色調(diào)，《新劇》在故事中加入了反轉(zhuǎn)、搞笑等多種元素，讓故事變得頗為有趣。相比之下，泰國的《隔離》就比較簡單粗暴，在最近大火的直播中加入恐怖元素，充分證明了每個泰國導演都有一顆拍恐怖片的心。
受拍攝條件和時間所限，這幾部劇都沒有拍出觀眾希冀看到的那種大開大合的時代洪流，但都有獨屬疫情時期的浪花流出，比如家暴、失業(yè)、對未來的恐懼等等。從這個層面而言，這碗雞湯雖不甚可口，卻也稱得上是綠色無公害了。海外在隔離的情況下讓演員在自家拍劇，其實是被“逼”出來的。據(jù)外媒報道，相比于中國迅速控制疫情，影視生產(chǎn)穩(wěn)步恢復，英美等國家仍在努力遏制疫情，影視生產(chǎn)想要恢復正常還遙遙無期。無接觸拍劇正是影視制作人在絕望之下產(chǎn)生的靈感。《隔離故事》便充分體現(xiàn)了“短平快”的特點。制作人杰夫·波普接受媒體采訪時表示：從誕生想法到上線播出，《隔離故事》僅僅用了不到三十天的時間。演員將自己的家作為拍攝場地，并動員家人客串劇中角色或者操作攝像機。與此同時，制作團隊也在各自家中，既實時為演員提供技術(shù)上的支持，也緊鑼密鼓地完成制作工作。事實上，從文中提到的三部劇中，也能夠發(fā)現(xiàn)一些共同特征。比如，劇集都借助網(wǎng)絡(luò)視頻連線的方式，實現(xiàn)人物交互。三部劇中最多出現(xiàn)在屏幕上的就是電腦的視頻聊天界面。這種形式并不稀奇，早在電影《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》中便有過類似嘗試，幾乎所有的鏡頭都是借助電腦或監(jiān)控完成。重點在于，如何在沒有運動鏡頭的情況下，避免將劇集拍成“視頻會議”？這在一定程度上對演員的綜合素質(zhì)提出了更高要求。在《隔離故事》等劇集中，觀眾便可以發(fā)現(xiàn)各種遠景與近景的切換。不用租景布景，無需動用大量人力物力，能夠最大程度的控制成本，這種拍攝方式的好處是顯而易見的。不過，它也意味著對演員和編劇的高要求。對于中國影視業(yè)來說，疫情已經(jīng)得到有效控制，復工復產(chǎn)有序進行，反映疫情的影視劇也已進入生產(chǎn)階段。電視劇《在一起》早在今年3月份便宣布啟動，目前已經(jīng)開機；電影《平凡世界之全民抗疫》即將開拍；網(wǎng)絡(luò)電影《疫戰(zhàn)》也在5月11日舉行了開機儀式……
不過，除了疫情前開機的影視劇和搶占時效的疫情題材，更多影視公司選擇將拍攝時間后延，導致一些制作團隊和腰底部演員仍然面臨無戲可拍的局面。類似《隔離故事》這種成本低廉，又在故事上完全符合中國影視生產(chǎn)規(guī)則，還能體現(xiàn)出影視創(chuàng)作人的社會責任感的應(yīng)急之作，不失為一種制作參考。同時，疫情對中國影視業(yè)的打擊有目共睹，回頭看時，焦慮而慌亂是這一時期影視人的普遍心態(tài)，也暴露了中國影視產(chǎn)業(yè)存在著抗外部擊打能力弱等問題。相比之下，海外的影視公司能夠迅速判斷局勢，啟動應(yīng)急機制，在短時間內(nèi)拿出一套行之有效的應(yīng)對方案，不至于在猝不及防間陷入崩潰局面，顯示出一個成熟產(chǎn)業(yè)應(yīng)有的風范。對于接連經(jīng)歷陣痛的中國影視業(yè)而言，如何培養(yǎng)應(yīng)對風險的行動力和創(chuàng)作力，或許可從這三部劇的制作中有所領(lǐng)悟。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/午言絕 來源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/3wAAQ-aRpYLzhjvvxq4daw
表情
添加圖片
發(fā)表評論