近期收視較低迷的韓劇靠《愛的迫降》實(shí)現(xiàn)逆襲，超過20%的收視率超過了《請回答1988》和《鬼怪》，成為tvN收視率最高的電視劇。這部由《來自星星的你》編劇樸智恩打造的浪漫愛情偶像劇延續(xù)了一貫的韓劇瑪麗蘇套路，男女主角的南北韓身份，“牛郎織女”般的虐戀設(shè)定依舊唯美，恰到好處的情節(jié)設(shè)定富有節(jié)奏感，時而發(fā)糖、時而虐心，再次證明了韓劇那令人淪陷的魅力。韓國青春偶像劇作為韓國影視的一大類型，從九十年代興起發(fā)展至今，已有成熟的創(chuàng)作方式和鮮明的特點(diǎn)。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，當(dāng)人們以為韓國偶像劇的模式已經(jīng)失去活力時，它又以新的姿態(tài)重新攻占人們的心懷。筆者將回顧最近幾十年韓國偶像劇的發(fā)展，總結(jié)其創(chuàng)作特點(diǎn)，一起探索韓劇流行至今的秘密。韓國的青春偶像劇是從上世紀(jì)90世紀(jì)初開始流行的，從中韓建交的第二年即1993年《嫉妒》引進(jìn)中國，中國觀眾開始了與韓國偶像劇發(fā)展同步的歷程。此后的十年里，韓國偶像劇開始了從模仿日本偶像劇到確立自身風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，早期唯美凄涼的風(fēng)格正式確立。此時，韓國偶像劇的制作風(fēng)格雛形已顯現(xiàn)，在男女演員外形方面，通常選擇俊男靚女，宋承憲、宋慧喬、元彬、蔡琳、車仁表等一批外形出眾的男女演員得到了韓國國內(nèi)和國外觀眾的認(rèn)可。在畫面語言方面，大多電視劇常在風(fēng)光秀美的地方取景拍攝，唯美的愛情配合養(yǎng)眼的自然風(fēng)光，使得作品更具意境。與此同時，在劇集的質(zhì)量上對影視制作人才有較高的要求，制作標(biāo)準(zhǔn)與電影比肩。這一時期的愛情底色以悲傷為主，也就是過去常說的韓劇三寶：車禍、失憶、治不好，《藍(lán)色生死戀》是經(jīng)典代表。早期韓國偶像劇的敘事重點(diǎn)在于男女主角對抗疾病、車禍帶來的愛情阻礙，與命運(yùn)做積極的抗?fàn)帯?/span>同時也確立了日后延續(xù)不變的主題：愛情可以戰(zhàn)勝各種各樣的困難。
《藍(lán)色生死戀》早期作品幾乎都選擇了一種偏公式化的模式——悲情模式，賺足了觀眾的眼淚，這個模式在中國市場也得到了很好的反饋。這一時期的韓國偶像劇日臻成熟，樹立了鮮明的風(fēng)格，唯美浪漫，含蓄雋永，敘事與畫面、音樂的有機(jī)配合，牢牢地扣住了觀眾的心弦。但這一時期模式化的韓劇也造成了一定程度上的審美疲勞，通過“兄妹戀”“白血病”等強(qiáng)行制造困難的情節(jié)開始被人詬病。
浪漫輕喜劇時期：韓劇新三寶“灰姑娘、霸道總裁、超現(xiàn)實(shí)”隨著時間的推移，很快，2004年后制作播出的韓劇與十年前呈現(xiàn)出了不一樣的氣質(zhì)。《巴黎戀人》《浪漫滿屋》《我的名字叫金三順》《大長今》等大批作品的出現(xiàn)，昭示著韓國偶像劇迎來了發(fā)展的第二個轉(zhuǎn)折期。與十年前相比，此時的作品題材由悲劇向浪漫輕喜劇轉(zhuǎn)變。過去的韓國偶像劇大多具有濃重的悲劇色彩，給觀眾留下了“韓劇就是以淚洗面”的“狗血”印象。2004年后，韓國偶像劇開始逐漸加入更多輕松愉快的元素調(diào)劑，節(jié)奏也從拖沓向明快轉(zhuǎn)變。以《浪漫滿屋》為例，全片風(fēng)格輕快，男女主人公在嬉笑打鬧中逐漸產(chǎn)生了愛情，在韓國國內(nèi)及我國都受到了很多好評。可以說，此時的韓劇開始告別催人淚下的單一套路，抓住了當(dāng)時人們喜愛輕松浪漫的需求。不僅如此，劇情中闡釋的愛情內(nèi)涵也更加豐富了。不再是上世紀(jì)初的生死絕戀，男女主人公的愛情考驗(yàn)不再是車禍、癌癥，而是轉(zhuǎn)變?yōu)殡A級差異，敘事模式大多為“灰姑娘戀上霸道總裁”。女主角往往身世悲慘，男主角一般為富二代，二人在家世、地位、學(xué)識上有諸多差異，從誤打誤撞相識，到相愛的發(fā)展過程中，需要對抗階級差異帶來的種種考驗(yàn)。這一時期的韓國偶像劇脫離了苦情戲的陰影，轉(zhuǎn)向愛情輕喜劇模式，男女主人公也都雙雙脫離死亡的魔咒。除了保證一貫的唯美制作與高品質(zhì)之外，敘事模式、劇情節(jié)奏方面較十年前又有了不同的轉(zhuǎn)變，在國外的傳播力又進(jìn)一步增強(qiáng)，引起了一陣席卷亞洲的韓劇熱。韓國偶像劇在進(jìn)入2010年之后又有了更大的轉(zhuǎn)變，在題材、想象力等方面較過去有顯著的超越。這一時期，《城市獵人》《主君的太陽》《來自星星的你》《皮諾曹》《W：兩個世界》《孤單而燦爛的鬼-鬼怪》等等熱門韓劇層出不窮，最讓人驚喜的是，這一時期的作品再次刷新了人們的認(rèn)知，土豪長腿的霸道總裁模式逐漸落幕，獵奇新穎的題材創(chuàng)新又再次讓韓國偶像劇煥然一新。近十年來的韓劇，題材方面的創(chuàng)新是有目共睹的，有講述各細(xì)分行業(yè)的職業(yè)劇，如《皮諾曹》；有漫畫改編的奇幻劇，如《W：兩個世界》；有講述超能力的獵奇劇，如《來自星星的你》等等。這些新奇的故事設(shè)定讓韓國偶像劇擁有了更強(qiáng)、更持久的魅力，吸引了新一代的年輕觀眾，也給老觀眾帶來了新鮮感。2013年最火的韓偶《來自星星的你》則是將奇幻愛情發(fā)展到極致的代表，男主角具有超現(xiàn)實(shí)的特異功能，外星人等元素的加入讓整個愛情故事增添了不少奇幻色彩。題材的創(chuàng)新，模式化的突破進(jìn)展，使得韓國偶像劇的創(chuàng)作與傳播效果屢攀高峰。在新穎獵奇的同時，也兼顧了純愛唯美的浪漫，愛情仍然是永恒不變的主題。
《來自星星的你》發(fā)展至今，韓劇已然不再是單一的公式化模式，編劇們對各種題材的駕輕就熟讓韓劇呈現(xiàn)出豐富多彩的樣貌，成為當(dāng)代浪漫愛情的代表。之所以談情說愛的電視劇也會有長盛不衰的生命力，原因很多，最關(guān)鍵的，是韓國偶像劇住了人類最基本的需求——愛。首先，韓式偶像劇打造了完美的戀人形象。由于此種劇集大多基于女性視角來創(chuàng)作，所以從這個角度來說，韓國偶像劇致力于打造完美的男性伴侶。從外在形象來看，這個完美的伴侶通常外貌英俊、事業(yè)有成，有能力幫助女主角解決各種各樣的問題，并且絕對忠誠，絕對癡情。他可以滿足女性觀眾的所有幻想，滿足了人們對于愛的所有需求。此外，兩人相識相戀過程中，發(fā)乎情止于禮也是另一特色。為了更好的突出純愛，劇集中的戀愛是幾乎不摻雜“性”的。所以，這更滿足了一種對愛情的極致追求：通過克制男主欲望來表達(dá)對女主的絕對寵愛。另外，從男女主角的互動設(shè)定來看，韓國偶像劇的戀愛模式是甜虐參半，不再套用早期的悲情模式，也不會一味撒糖。現(xiàn)象級的偶像劇都是善于抓住觀眾心理，“打一巴掌再給一甜棗”的方式屢試不爽，讓觀眾欲罷不能。很多金牌編劇都極其擅長這套方式，通過浪漫的臺詞、跌宕起伏的劇情發(fā)展，不斷吸引觀眾追看下去。萬變不離其宗，不管敘事上采用了何種題材，韓偶的內(nèi)核都是在刻畫這個世界上美好的純愛，是在不斷的滿足人們對“完美”愛情的極致想象。韓國導(dǎo)演尹錫瑚說：“偶像是永遠(yuǎn)無法相遇的幻想。”所以，韓偶不是要還原現(xiàn)實(shí)，它是創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的幻想，去表達(dá)對愛情的向往。偶像劇里的愛情高于生活，顯得珍貴非常。當(dāng)人們總以為韓劇還是老一套的時候，它總能帶著新鮮的面貌卷土重來。事實(shí)上，韓國偶像劇從未停止過創(chuàng)新，從悲情到浪漫的轉(zhuǎn)變，就證明了創(chuàng)作者們一直在觀察每個時代的觀眾心理，根據(jù)不同的需求及時轉(zhuǎn)變創(chuàng)作方向，邊拍邊寫的電視劇制播模式也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。可以說，求變是韓偶一直不變的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。創(chuàng)新體現(xiàn)在了方方面面。首先從發(fā)展歷程中可以看出題材的創(chuàng)新，從生死絕戀到奇幻愛情，再到最近的南北韓相戀，韓劇設(shè)定永無設(shè)限，充滿想象力。第二，女性角色也在隨著時代發(fā)展而不斷改變。早期的女主多為性格懦弱、依賴他人、自尊感低，但近幾年女性在社會、經(jīng)濟(jì)等各方面地位逐漸提高，電視劇中的女性角色開始變得直爽、堅(jiān)強(qiáng)、有能力、有原則，顛覆了過去多男強(qiáng)女弱的模式。主動求變的是對內(nèi)容的不斷創(chuàng)新，但絕對堅(jiān)持的是風(fēng)格和品質(zhì)。唯美的視聽表現(xiàn)堅(jiān)持了幾十年。從音樂來說，一部優(yōu)秀的韓國偶像劇通常都會搭配多首大火的OST（Original Sound Track的縮寫，指為了插入電視劇或電影里作片頭曲或者插曲）。如2017年火爆的《鬼怪》中的ost就備受喜愛。此外，從畫面來看，觀眾第一眼最關(guān)注的就是畫面，電視劇中詩情畫意的視覺效果總能吸引眼球。如《鬼怪》中男主為了營救女主，在懲罰壞人后二人逆光走過來的畫面成為了膾炙人口的話題。名場面的打造是韓國偶像劇一貫堅(jiān)持的，一幕畫面甚至不惜花上普通劇作一集的制作費(fèi)用，僅為了給整個故事增添唯美的氣氛。
《孤單又燦爛的神：鬼怪》除了名歌、名場面和名演員，地位更高的是編劇。金牌編劇在內(nèi)容制作中占領(lǐng)絕對的中心地位，內(nèi)容、選角、場景等都絕大部分取決于編劇的眼光。一旦選擇了某位編劇的劇本，那么導(dǎo)演需要與編劇默契配合，保證極大程度上還原編劇創(chuàng)作的內(nèi)容，而不是脫離劇本的無序創(chuàng)作，這樣從根源上保證了高品質(zhì)。韓國偶像劇不光在韓國廣受好評，同時也席卷了整個亞洲。作為一股重要的文化輸出力量，韓國偶像劇相對于日本偶像劇、臺灣偶像劇有著鮮明的特色，從蹣跚學(xué)步到獨(dú)樹一幟，更深深的影響了我國的幾代觀眾。由于深受同一文化圈的影響，其在中國的影響力反映了國內(nèi)觀眾對浪漫純愛的審美追求，不斷創(chuàng)新的結(jié)果也恰好滿足了觀眾在不同時期對大眾文化產(chǎn)品的消費(fèi)需求。從創(chuàng)作來看，我們國內(nèi)的偶像劇創(chuàng)作仍在追趕中。韓國偶像劇的成功經(jīng)驗(yàn)有很多值得學(xué)習(xí)和借鑒的，但并非要一味模仿，而是取其精髓。但愿國產(chǎn)偶像劇不斷提升實(shí)力，未來可期。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/華誼兄弟研究院 來源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/9kID0FxjJfFkYpa9AJ5faw
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