昨日佳能（中國）有限公司在北京英皇電影城IMAX廳舉辦主題為 “5力全開” EOS C500 Mark II佳能新品見面會暨當代影像交流論壇，影哥也有幸代表拍電影網參加此次活動。

佳能股份有限公司影像解決方案事業(yè)本部主席黃沖先生、佳能（中國）有限公司專業(yè)影像產品銷售科總經理今井英樹、中國影視攝影師學會會長穆德遠和著名攝影師羅攀共同啟動EOS C500 Mark II揭幕儀式。

活動現場發(fā)布了佳能EOS C500 Mark II的性能參數及羅攀老師為其拍攝的測試樣片。羅攀老師分享了C500 Mark II的使用心得，并針對目前影像技術發(fā)展趨勢和其他幾位行業(yè)大咖進行深入交流和探討。

EOS C500 Mark II采用了5.9K全畫幅CMOS影像傳感器和DIGIC DV 7新影像處理平臺，在提高了畫質的同時還帶來了諸多基本性能的提升。

4K高畫質

? 5.9K全畫幅CMOS影像傳感器
? 搭載新DIGIC DV 7影像處理平臺
? 5.9K超采樣記錄4K畫質
? 支持機內記錄Cinema RAW Light格式
? 全像素雙核對焦及多種對焦輔助功能

支持多種鏡頭卡口

? EF卡口（標準型）
? EF Cinema鏡頭鎖扣卡口（可更換卡口）
? PL卡口（可更換卡口）
? B4卡口（需卡口適配器）
? 支持變形鏡頭

支持多種拍攝流程

? 5.9K Cinema RAW Light 12bit/10 bit記錄
? 4K XF-AVC YCC 4:2:2 10bit記錄
? 支持Canon Log 2, Canon Log 3, Wide DR
? 支持PQ/Hybrid Log兩種HDR格式
? 支持雙CFexpress存儲卡同時記錄

多種輸入/輸出/組件

? 4.3型16:9彩色寬屏液晶監(jiān)看屏
? 支持多種擴展組件，可擴展端子
? 支持12G/6G/3G/HD-SDI輸出
? 支持MON./HDMI輸出
? 支持AES/EBU數字音頻輸入

其中有幾個值得關注的新功能：

支持高幀率記錄

以5.9K Cinema RAW Light記錄時，C500 Mark II可實現60fps高幀率記錄，可精細記錄運動中的被攝體。

以2K（Crop）分辨率拍攝時，支持從1fps到最高120fps的細致設定，實現更具情感的影像表現。另外，機身還設置了新升格和降格的按鈕，幫助攝影師快速完成設定。

配備電子影像穩(wěn)定器

? 首款配備電子影像穩(wěn)定器的CINEMA EOS攝影機。

? 安裝帶有防抖動鏡頭時，通過鏡頭（2軸）及機身（3軸）對抖動進行修正。
? 安裝不帶有防抖動鏡頭時，利用機身（5軸）進行抖動修正。

支持視頻衍射校正

首款支持視頻衍射校正的CINEMA EOS機型。校正泛焦模式下和其他設置下拍攝時由于鏡頭衍射所產生的失焦。允許用戶使用比以往更小的光圈進行拍攝。

該功能對無鏡頭數據的鏡頭同樣有效，并且包含過去已有的色差校正和周邊光量校正。

支持CFexpress卡/SD卡（UHS-II）

佳能產品中首款采用CFexpress，是繼CFast 2.0和XQD 2.0之后新標準的存儲介質，可實現2GB/秒（16Gbps）的高速傳輸速度（理論值），速度約是XQD的2倍。

焦點員之手

參照專業(yè)攝像師的對焦操作，還原出最自然流暢的對焦驅動，可以在自動對焦的同時以專業(yè)對焦形式拍攝。

擴大可使用對焦向導的光圈值

可使用的光圈值從F11-擴大至F13。除了擴大可使用的光圈值，還提高了反差自動對焦時的自動對焦質量。

活動現場公布C500 Mark II官方售價為124000元，目前已經上市，更多產品信息請登陸佳能（中國）官網查詢。

活動現場播放了羅攀老師為C500 Mark II拍攝的測試樣片，隨后羅老師上臺分享樣片拍攝的心得體會：

“我在拍攝的時候比較重視感覺，就像交朋友一樣，沒有人會在交朋友之前先去看他的體檢報告，而是要跟他相處以后感覺合不合適。

雖然我跟佳能C500接觸時間很短，但是我覺得他是一個可信賴的朋友，在很多情況下，它已經超過了我對它的預期。

首先為什么要用48格拍攝，因為我平時拍片特別注重膚色的還原，而且大多數的觀眾還是把注意力放在人物身上。

所以我就拍慢一點，讓大家慢慢來感覺這款機器在不同的光線、不同的感光度下，對膚色的還原如何，和其他攝影機相比有沒有差異？我個人感覺是和我用的其他機器沒有差距。

第二是有個鏡頭中，我特地放了6個12頭燈，燈頭對著畫面。幾乎所有的燈頭曝光都至少上了五檔左右，但是仔細看這些燈的輪廓是看得到細節(jié)的，我當時看到就非常驚訝，這款機器在高亮度的表現已經超過了我的預期。

還有在其它畫面中可以看到，我們從有太陽的天空直接搖到一個黑人的面部，沒有改變光孔，直接搖過來，完全沒有出現曝光過度的情況，說明這款機器的寬容度非常高。

最后是夜景的部分，我們在拍攝的時候沒有使用任何的反光板，沒有給任何的輔光。在ISO 3200的情況下，暗部幾乎沒有任何顆粒，我個人感覺是比較理想的?！?/p>

*內容摘取自羅攀老師在活動現場的創(chuàng)作分享

北京電影學院影視技術系副主任、青年電影制片廠總工程師朱梁老師主持影像論壇環(huán)節(jié)。

參與對談的有著名攝影師羅攀、中國攝影師學會會長穆德遠、天工異彩視覺特效總監(jiān)Sam以及著名野生動物攝影師顧瑩。

這些影視行業(yè)大咖們從影像內容的創(chuàng)作、影像未來的趨勢，以及由于技術更迭給影像帶來助力與推動方向一起進行了深入的交流與探討。

羅攀：我在拍攝樣片的時候使用了測光表，當年是穆德遠老師手把手教我使用測光表的。但是畢業(yè)以后用了幾年，有了數字攝影機以后就沒有使用過了，但這次為什么又用了呢？

第一是因為寬容度，當我訂了一個光孔，我會通過測光表來判斷這個畫面的反差到底是有多少檔，是不是說明書上所說的這么多寬度，就是說還使用了測光表，就是說其實測光表還是有用的，所以這是第1個。

第二就是我們確實沒有使用反光板，沒有輔光，我就是要看這個機器，只用手機或電腦照明，能不能拍出畫面暗部，會不會有噪波，這是很重要的。第三就是這次的測試片和電影相比，畫面還是有差距的，因為畢竟電影拍攝現場有大量的燈具參與技術保證。

但是正是在這樣一個比較簡陋的拍攝環(huán)境里，我們呈現了剛才大家看到的效果。從這點來說我有很強的信心，如果是在有足夠的技術保障的情況下，它的影像會達到什么水平。

朱梁：請穆德遠老師也談一談這款機器，包括您最近對攝影的新思考和見解。

穆德遠：剛才羅攀說他看機器不看指標，他只看自己的感受。其實我除了感受以外，我還會看關鍵指標。第一我會看它的色域。如果是10Bit以下我肯定不用。如果是12Bit，證明它已經達到了非常專業(yè)的水準。

再一個是它的寬容度，現在幾乎任何一臺機器，不管它有多便宜，都會說自己有14檔以上的寬容度。但是我們去校對的時候，發(fā)現它是把曲線拉得很低，它真正涵蓋的色域已經受到了極度的擠壓。所以我必須保證它有足夠的寬容度，我們正常理解的色彩能夠得到充分的表現。

剛才看了羅攀的片子，我們會發(fā)現ISO800的時候非常完美，1600的時候也很好，但是到3200的時候，它的直線部分就很少，但是如果稍微拿燈光補一下，效果也會很好。

只能說這臺機器表現出來的性能和效果，我認為已經達到了非常高的水平。在這個價位下能達到這樣的標準，是非常不容易的。

我愿意讓這樣的攝影機成為更好的工作方向。其實我一直在搞教學，我會把這樣價位和性能的機器推薦給我們的學生，加深他們對數字技術的理解和認識，通過技術把我們的藝術水準提高到最高的水平。

著名野生攝影師顧瑩也帶來了使用C500 Mark II拍攝的樣片，并在現場分享了拍攝心得。

顧瑩：我想說我非常幸運地，在經過了很多的測試以后，最終選擇咱們這樣的一個產品。剛才也看到了這臺機器，我非常高興它的重量減輕了。

我們目前最主要的項目是在青藏高原上拍攝雪豹。雪豹生活在海拔非常高的山里面，我們需要步行很長的時間，所以對設備的重量還有配件的精簡有要求，比如說我現在最常用的是佳能50-1000mm的變焦電影鏡頭，它會極大地省去我們對其他器材的需求。

每一次的拍攝，我們都需要盡量減少設備，這就要求設備的可靠性要非常強。所以對產品性能各方面的要求，它真的是完全達到了我們的需要。拍攝野生動物和拍人真的完全不一樣，尤其是青藏高原上的野生動物，他們都非常怕人，這些畫面你可能一輩子就只能拍到這一次，所以設備的可靠性是非常重要的。

另外佳能產品的色彩還原各方面都很好，因為大自然中的野生動物都是色彩斑斕的。我也非常期待低照度拍攝，因為野生動物最活躍的時間就是早和晚，所以你不可避免的要在凌晨或者是傍晚的時候拍攝它們，所以對我們來說也是特別重要。

天工異彩視覺特效總監(jiān)Sam也從視效工作者的角度分享了他對佳能產品的一些感受。

Sam：我的工作是根據這些攝影機拍出來的內容，在畫面上做一些顏色或者增加其他元素的處理。我之前跟羅攀老師也有合作，所以他能拍出如此漂亮的畫面，我一點都不吃驚。就算是給他華為手機或者iPhone，他一樣可以拍出這么漂亮的畫面。

動態(tài)范圍一直都是拍攝里面可能會經常出現的問題，比如在極端明亮或者黑暗的前提下，會有噪點或者是扭曲失真的情況。但是在這個片子里，即使是在非常極端的拍攝情況下，畫面呈現的瑕疵也是很少的。

尤其是對于我們來說，要把拍攝的原始素材帶到調色環(huán)節(jié)，在調高或調低的過程中，色彩之間沒有明顯的斷層，這點是非常重要的。

朱梁：由羅攀老師拍攝的樣片來看，大家都對分辨率和膚色還原，以及畫面呈現出的視覺感受非常重視，想請問各位老師，分辨率不是越高越好？

穆德遠：在有效的范圍之內，分辨率必須達到一定的標準。目前影院的放映標準是2K，為什么2K的影院我們要用6K來拍？因為6K它存在，如果你只有2K，那么你所見即所得，看多少是多少。但是如果6000個像素給你放了2000個，我還有4000個備用。這不是簡單的裁切問題，是畫面本身的色域空間夠不夠。

但是如果我們拍攝8K、16K，素材的存儲是非?？膳碌?，所以還是要根據實際需求來選擇的。以現在的技術指標來說，我認為這臺機器設定在6K，從價格、速度、經濟上來說都是非常有道理的。它可能是目前來講最合理、最實用的選擇。

朱梁：對于分辨率我也有一些看法，如果說分辨率越大，技術就越領先，的確是可以這么認為，但是如果說在IMAX這樣的巨型銀幕上，畫面分辨率不到4K的話，看起來確實會有些粗糙。但是反過來說，如果我們只是在手機上觀看，可能太高的分辨率反而給制作帶來很大的負擔。

顧瑩：剛才穆老師講的，機器是適合的最好，我們也確實是這樣。我們選擇佳能是因為它最適合我們。我們在野外拍攝就存在供電的問題，有的時候我們會用汽車來發(fā)電，因為條件不允許我們帶發(fā)電機進去。

我們每天的拍攝時間非常長，從早到晚，結束了以后還要把當天的素材全部導出來。其實在青藏高原上拍動物和在非洲拍完全不同，非洲動物它就在你身邊，你可以住非常豪華的酒店，你可以專門帶10個DIT幫你完成所有的工作。但是青藏高原上的環(huán)境不是這樣，我們沒有DIT，如果存儲量太大的話，它肯定會影響拍攝。

Sam：當然我的經歷跟顧老師的經歷完全是不一樣的，我們有各種部門的支持。其實我對于我們來講，最重要的就是機器拍出來的畫面是什么樣子的。

雖然大部分電影上映的尺寸都是2K，但是分辨率高一些，對我們的幫助會更大一些。尤其是現在Amazon Prime或者是Netflix都堅持自己的拍攝原始素材要4K以上。

因為我們是做視覺效果的，如果拍攝的分辨率很大，我們就可以把素材放大，然后裁切相應的區(qū)域的同時保留畫面的細節(jié)，尤其是不同幀速率的素材。所以對于大制作電影來說，能拍到4K、6K甚至8K是很重要的。

我覺得這款攝影機的問世可能會填補從獨立電影到商業(yè)大片之間的空白。因為它的性能可以跟其他昂貴的機器相媲美，畫面表現也非常好，同時價格又比較親民。

朱梁：其實在電影制作行業(yè)里，近幾年大家共同認可的一個趨勢就是畫幅越來越大，大家都在向135全畫幅邁進。想請教各位老師，追求更大的畫幅會給制作帶來什么樣的影響？超35是不是已經過時了？

羅攀：當我看到更大的畫幅，更高的清晰度的時候，我產生了一種感覺，現在電影攝影的質感和美感可以劃等號了。過去是強調美感，通過光線的造型產生一種傳統(tǒng)視覺藝術的美學體系。

但現在銀幕越來越大，所有東西都以極其清晰的方式呈現在銀幕上，給大家造成一種視覺震撼，我覺得叫質感，它不一定是美感，它是一種超乎尋常的質感，起到了過去美感的作用。我覺得這有可能是未來導演，包括我們攝影師在電影攝影創(chuàng)作美學上新的探索方向。

穆德遠：其實我挺喜歡大畫幅的，但是為什么大畫幅推的那么慢？我覺得很大的一個原因是我們的景深發(fā)生了變化。這跟我們的鏡頭有關系。其實全畫幅最有基礎的就是佳能，佳能的鏡頭是最全的。

我就有佳能的長焦鏡頭，也有廣角鏡頭。我最喜歡定焦300mm，也喜歡85mm T1.2鏡頭，拍人像真的非常好。把它們用在電影機上沒有任何問題。拍出來的定焦畫面真的非常的優(yōu)秀。

那么說全畫幅會不會改變電影美學？其實沒有過。全畫幅不會讓電影敘事美學和觀賞美學發(fā)生根本變化，但是它會讓電影向前走一步，它帶來的好處是極大的。不好的方面就是景深小了，太容易虛焦了，能跟焦的焦點員可能全國挑不出10個，費用不知道漲了多少倍。

所以還是要根據你的經濟條件、攝制組人員結構來決定。使用什么畫幅，真的不光是從美學來考慮，你是一個攝影師，你拍出虛的焦點，明天就被炒魷魚了。

但是我剛才注意到這臺機器有一個自動焦點什么之類的，我沒太理解是怎么回事，我也愿意回去去試，看它會不會幫我解決焦點的問題。

顧瑩：這（焦點）確實是個很大的問題，因為拍動物我們都喜歡看它一個動態(tài)的行為，而且我們攝影師都是自己手動對焦，他真的需要很高超的技術才能保證畫面完美。

我們最常用的就是佳能的50-1000mm鏡頭，實際上是目前整個國際野生動物紀錄片拍攝當中必備的一支鏡頭。這支鏡頭它有一個內置1.5的增倍，能夠變焦到1500mm，所以在對焦的時候，稍微有一點點的不到位它就虛掉了。我們一直是在找一個平衡點，我覺得我們團隊現在的搭配是最好，最合適的。

Sam：全畫幅肯定是在相同分辨率下我們有更大的像素。當然景深肯定是一個不足的方面。在現場拍攝的時候，視效（部門）主導的一部分工作，就是素材的拍攝。比如說在黑色背景下拍攝爆炸元素。這是一個從極暗到極亮的情況，全畫幅就意味著我們可以捕捉到更多的細節(jié)。這對于我們來說是非常重要的。

朱梁：這臺機器有一個內置Raw文件記錄功能。我們知道電影人都希望拿到最高級的影像質量，但是它很難和便捷聯系在一起。想知道大家怎么樣平衡容量和質量的關系？對這臺機器又有什么樣的期待？

羅攀：我當然是希望素材的寬容度、色彩細節(jié)都越大越好，所以我拍攝的時候很依賴DIT部門，但我也知道它給后期帶來的問題，尤其是卡的存儲。

但是我畢竟是在拍電影，電影就是有充分的時間讓你去完成你的想法，沒有一個導演會因為存儲的問題要損失故事，所以我的感覺是只要沒有給后期帶來巨額而不當的成本浪費，我當然是希望這臺機器能給我?guī)砀蟮乃夭牧俊?/p>

穆德遠：如果機器可以內部記錄（Raw文件），證明它有非常高的碼流，輸出速度也夠快。那么存儲速度快，輸出速度快，后邊DIT流程操作得也就很快。

這個價位的機器做到這一步真的很不容易，碼流大非常重要。如果這臺機器能夠達到12Bit以上，又有這么全的動態(tài)范圍，用Raw記錄一定比一般的記錄方式要好。

顧瑩：一直以來我們都是用Raw格式拍攝，因為我的團隊現在致力打造世界頂尖水平的青藏高原拍攝的團隊，所以必須要用Raw格式。

其實我們之前用的是C200和C700，C700加上錄機以后也是錄的Raw格式，所以我相信它完全能夠滿足我們拍攝Raw格式，又有存儲的功能。

對于野生動物拍攝來講，要達到一個門檻是絕對沒問題，但是要跟世界頂尖水平相比的話，你必須要用Raw格式，所以Raw是我們的首選。

Sam：在我們的制作過程中，我們只能接受Raw格式的文件，沒有其他可以替代的。我們跟羅攀老師的情況是一樣的，我們通常會配備一個專業(yè)的DIT團隊在現場，所以存儲對我們來講不是問題。

就像我剛才說的，這臺機器可能更適合獨立電影，因為他們有可能在現場沒有一個專業(yè)的DIT團隊，如果需要拍攝Raw格式的文件，對于他們來講會更合適，因為畢竟我們存儲或者是導出數據的速度也非?？?。

*內容摘取自當代影像交流論壇

對談結束以后，佳能（中國）有限公司專業(yè)影像產品銷售科總經理今井英樹以及哈爾濱雨山文化傳媒有限公司董事長宋罡，上海瑞克影視文化傳播有限公司杭州公司經理胡志成，北京藝卓影視文化傳媒有限公司總經理張官進行了中國首批佳能EOS C500 Mark II的簽約儀式。

佳能EOS C500 Mark II見面會的成功舉行，代表著影視行業(yè)對EOS C500 Mark II在影像制作中的認可與期待，更標志著EOS C500 Mark II正式進入中國影像制作市場。

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來源|電影攝影師 文|影哥

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