2020年1月1日，軍事題材影視峰會(huì)在張家口舉辦（點(diǎn)此回顧峰會(huì)報(bào)道）。導(dǎo)演劉江在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言談到，當(dāng)創(chuàng)作規(guī)律被大數(shù)據(jù)影響時(shí)，粉絲需求逐漸成為創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)，這種現(xiàn)象在當(dāng)下并不少見(jiàn)，但影視行業(yè)終歸是一個(gè)創(chuàng)意性行業(yè)，而不是標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的行業(yè)，現(xiàn)在，越來(lái)越多的內(nèi)容創(chuàng)作者開(kāi)始呼吁創(chuàng)意價(jià)值的回歸，拒絕廉價(jià)套路。
過(guò)去幾年間，影視行業(yè)于不知不覺(jué)中發(fā)生了一些變化：創(chuàng)作規(guī)律被大數(shù)據(jù)取代，粉絲需求常常成為創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)。當(dāng)運(yùn)作取代創(chuàng)作，創(chuàng)作者似乎變得不再重要，甚至連編劇行業(yè)都成為整個(gè)行業(yè)中門(mén)檻最低的工種之一。這些變化仿佛一場(chǎng)革命，影響著整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。那么，身處被大數(shù)據(jù)影響的影視行業(yè)，創(chuàng)作者如何更好地把握方向？作為創(chuàng)作者，不能守著經(jīng)驗(yàn)不放，不能畏懼改變，但通過(guò)大數(shù)據(jù)產(chǎn)生的，根據(jù)粉絲需求而創(chuàng)作的劇集在我看來(lái)并不成功。它們不能被稱為影視作品，準(zhǔn)確地說(shuō)是一件商品，與藝術(shù)無(wú)關(guān)。不久前，大導(dǎo)演馬丁?斯科賽斯一篇名為《漫威電影不是電影》的文章刷爆了我們的朋友圈。對(duì)于老導(dǎo)演的擔(dān)憂，作為晚輩的我深有同感。創(chuàng)作是什么？創(chuàng)作是一種化學(xué)反應(yīng)，而非簡(jiǎn)單的1+1=2。回看我的創(chuàng)作歷程，在我所有過(guò)往的作品中，但凡有過(guò)些許口碑與影響的，全部都存在這樣一個(gè)共同點(diǎn)：它們本身都有一些“超前”的東西。換句話說(shuō)，它們都不是對(duì)過(guò)去經(jīng)驗(yàn)的籠統(tǒng)總結(jié)。這些“超前”如何得來(lái)？答案只有一個(gè)，依靠人以及人的智慧。我在大學(xué)期間閱讀了《美術(shù)史》，這對(duì)我的美學(xué)影響很大。書(shū)中提到，“世界本無(wú)藝術(shù)，只有藝術(shù)家。”這就是說(shuō)，脫離藝術(shù)家的創(chuàng)作而獨(dú)立藝術(shù)是不存在的。藝術(shù)創(chuàng)作沒(méi)有一成不變的規(guī)律可循，每一部作品都在解決不同的問(wèn)題，試圖用大數(shù)據(jù)歸納出一些規(guī)律，用來(lái)“復(fù)制”成功，這在影視行業(yè)是萬(wàn)萬(wàn)行不通的。放眼當(dāng)下行業(yè)，有很多編劇團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)美劇的創(chuàng)作方法，通過(guò)小組討論的形式，加之?dāng)?shù)據(jù)分析總結(jié)的公式，批量生產(chǎn)影視內(nèi)容。這種方式只能止步于策劃階段，進(jìn)入真正的寫(xiě)作階段還是需要?jiǎng)?chuàng)作者身處孤獨(dú)安靜、苦思冥想的狀態(tài)，時(shí)刻掙扎、闖關(guān)，戰(zhàn)勝自己和外部一切阻礙。作為導(dǎo)演，我一直崇尚現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。創(chuàng)作必須來(lái)自生活、來(lái)自時(shí)代，必須能夠反映生活的本質(zhì)、時(shí)代的本質(zhì)和人性的本質(zhì)。最近的一部作品《老酒館》便是高滿堂先生的“傳家”作品，劇中諸多人物和橋段是家父與他如數(shù)家珍般講述了一輩子的東西。作為《老酒館》的編劇，高滿堂先生自小生活在那條街上，甚至能聞出那條街上的氣息，他筆下的一字一句不是憑空想象，而是他過(guò)往生活的真實(shí)再現(xiàn)。為什么好看的諜戰(zhàn)劇不多？為什么諜戰(zhàn)劇如此難寫(xiě)？答案是很多諜戰(zhàn)劇的編劇都是通過(guò)已有的影視知識(shí)在“編”，卻沒(méi)有真正查閱過(guò)史料，沒(méi)有接觸過(guò)真正經(jīng)歷過(guò)諜戰(zhàn)的人。作為編劇，沒(méi)有生活在上世紀(jì)30年代，但需要無(wú)限接近那個(gè)年代，創(chuàng)作需要查閱史料、采訪人物，而不是憑空想象。寫(xiě)過(guò)劇本的人都知道，所謂的想象力是在細(xì)節(jié)上下功夫，而且要聞到那個(gè)空間的味道，感受到那個(gè)空間的質(zhì)感。創(chuàng)作者只有扎根在堅(jiān)實(shí)的生活土壤中，想象力才能起飛。藝術(shù)家賦予了文藝作品生命與光，而這種藝術(shù)之光、生命之光則需要照耀生活、引領(lǐng)大眾。然而近些年滋生了一些非常不好的創(chuàng)作現(xiàn)象：觀眾想要什么，創(chuàng)作者就給予什么，一味無(wú)節(jié)制、無(wú)原則地滿足觀眾，這一定對(duì)嗎？答案顯然是否定的。坦言講，早些年搞創(chuàng)作的時(shí)候，我很少考慮價(jià)值導(dǎo)向與價(jià)值引領(lǐng)，總覺(jué)得這些聽(tīng)起來(lái)比較虛幻，距離我們的生活十分遙遠(yuǎn)。但隨著年齡增長(zhǎng)，我越來(lái)越多地重視到這個(gè)問(wèn)題的重要性，我常常在思考我們應(yīng)該傳遞怎樣的價(jià)值導(dǎo)向給大眾，并逐漸意識(shí)到影視作品需要傳遞的價(jià)值導(dǎo)向一定是“真善美”，而非“叢林法則”。如今的一些“爽劇”中常?？梢?jiàn)“叢林法則”——好人和壞人涇渭分明，為了讓壞人合理地死，就將他盡情地妖魔化，讓好人玩命地“踩”他。試問(wèn)世界上有這樣簡(jiǎn)單的壞人嗎？所謂的壞人或許是因?yàn)橐粋€(gè)悲哀的童年，或許是一段錯(cuò)誤的經(jīng)歷，才導(dǎo)致他們有了扭曲、畸形的內(nèi)心。在戲劇作品中，最初級(jí)的沖突是好與壞的沖突，而高級(jí)的沖突便是價(jià)值觀的沖突。當(dāng)每個(gè)人物在各自的價(jià)值觀的引導(dǎo)下橫沖直撞，這樣的沖突下使得一種更強(qiáng)大的價(jià)值觀包裹著另一種價(jià)值觀，才能讓?xiě)騽〕錆M張力，而戲劇作品無(wú)須矮化任何一個(gè)角色。作為創(chuàng)作者，我們擁有一定話語(yǔ)權(quán)的同時(shí)，就要肩負(fù)起一定的責(zé)任，這是因?yàn)槲覀兯鶑氖碌奈幕袠I(yè)所生產(chǎn)的產(chǎn)品不是一般的產(chǎn)品，它作用于人的審美、人的心靈、人的精神。由于資本逐利的天然屬性，常常會(huì)強(qiáng)烈左右作品的調(diào)性，但作為創(chuàng)作者不能一味放縱，只有每一個(gè)創(chuàng)作者堅(jiān)守責(zé)任，才能讓這個(gè)行業(yè)健康地、長(zhǎng)足地發(fā)展。也許觀眾會(huì)疑惑地發(fā)問(wèn)，看起來(lái)“爽”的作品難道不好嗎？究竟怎樣的作品才能稱得上好的作品？事實(shí)上，衡量行業(yè)都有兩把尺子，一把是票房和收視，另一把是行業(yè)推優(yōu)。而之所以會(huì)有行業(yè)推優(yōu)，是因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)需要標(biāo)桿，從而為行業(yè)指明正確的方向。一定程度上，票房高、收視高不一定代表作品真的好，也不一定代表作品具備了先進(jìn)的審美方向，只能說(shuō)明它們受到了一部分觀眾的歡迎。真理常常掌握在少數(shù)人手中，這就是為何經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的生活沉淀和藝術(shù)修為，對(duì)行業(yè)、對(duì)作品有著深刻理解的專家，他們對(duì)于作品的評(píng)定往往與普通觀眾并不一致。行業(yè)推優(yōu)需要專業(yè)的人評(píng)選出真正意義上的“好”，這種“好”代表了專業(yè)的呼喚，能夠引領(lǐng)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展方向，清晰地告訴大家什么才能代表這個(gè)行業(yè)的未來(lái)，否則魚(yú)目混珠只會(huì)使得行業(yè)倒退。行業(yè)的自我修復(fù)能力不容小覷。可以看到的是，整個(gè)行業(yè)正在慢慢回歸理性。我常常和我組里的年輕演員講，不要總是試圖取悅觀眾。作為演員，要用藝術(shù)感染力感染受眾，要勇于讓觀眾接納你的塑造，而不是變成他們期待的樣子，一味取悅觀眾是對(duì)這個(gè)行業(yè)專業(yè)性的最大破壞。影視行業(yè)永遠(yuǎn)是一個(gè)創(chuàng)意性行業(yè)，而不是標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的行業(yè)，我們呼吁創(chuàng)意價(jià)值的回歸，也希望觀眾與我們一樣關(guān)注創(chuàng)意的價(jià)值，拒絕廉價(jià)的套路。
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文/劉江 來(lái)源/編劇幫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/aGoYiOP0MYpLica2BuJ8iQ
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