疫情當(dāng)前，搞好自我管理不給社會(huì)添亂永遠(yuǎn)是第一位。翻出之前的觀影心得，稍加修改，供大家討論參考，盼望方家指教。
這部戲的核心是孫同因?yàn)檎鎼鄹矣诜艞壥浪咨罾硐搿?/span>很簡(jiǎn)單地觀察一下時(shí)間線，上述核心戲劇表達(dá)部分導(dǎo)入過(guò)于慢，拖延到了幾乎一個(gè)小時(shí)以后，需要和中理氣之策，堅(jiān)決進(jìn)行取舍處理。故事核心部分的表達(dá)，嚴(yán)格說(shuō)，只占據(jù)整個(gè)故事不到一半篇幅。結(jié)構(gòu)失衡之后，核心主梗的一切，都來(lái)得倉(cāng)促、突然、勉強(qiáng)、短暫，像半發(fā)面一樣。要把故事核心的挑破點(diǎn)提前，把孫同逼到前臺(tái)，平抑你方唱罷我登場(chǎng)的紛亂無(wú)主，替代臃腫無(wú)當(dāng)?shù)氖录侁?，讓主梗圍繞孫同選擇充分展開，圍繞孫同的行動(dòng)線把核心劇情需要的一口氣捋順，把情感部分和最終抉擇的積累效應(yīng)做足，讓高潮戲里男主的動(dòng)作更鮮明強(qiáng)烈。120分鐘有限故事線里，最好的方式是有舍有得而不是堆砌。《半個(gè)喜劇》想要通過(guò)四個(gè)人的基本戲劇沖突，表達(dá)一種作者對(duì)人生看法：遵從內(nèi)心而不是為世俗而活。戲劇表達(dá)不能以思想辯題為目的，那是樣本故事的專利，而不是同一個(gè)故事里不同人物戲劇沖撞的“殊途同歸”。試圖在一個(gè)故事里，使用人物之間的網(wǎng)絡(luò)沖突來(lái)證明一個(gè)敏感的社會(huì)命題，一直以來(lái)都不大成功。《1942》是這樣，《驢得水》也是這樣。所以，《半個(gè)喜劇》里，看似每個(gè)人物戲份都很搶眼，但缺少?gòu)膶訇P(guān)系，缺少“太陽(yáng)星系”效應(yīng)，次要角色喧賓奪主的戲份比較多（《閃光少女》吃過(guò)這個(gè)虧，叫做千指大人一出，六宮粉黛無(wú)顏色）；故事講述方式也會(huì)形成事件為中心的作者拖拽模式，主人公的核心戲劇壓力以及解決問(wèn)題的內(nèi)在結(jié)構(gòu)性推動(dòng)力，都被大幅壓縮和讓位于作者意志，導(dǎo)致了場(chǎng)景形態(tài)和內(nèi)驅(qū)邏輯的段落推動(dòng)鏈條效應(yīng)減弱至少五、六成。以上主訴的治療方式，是辨證施治。本著透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)的原則，“擒賊先擒王”，抓住主要人物的主要戲劇矛盾，從場(chǎng)景形態(tài)做起，讓孫同的人生考驗(yàn)，帶動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展，形成故事的內(nèi)在吸引力；讓其他人物各自按照“太陽(yáng)星系”法歸位，各司其職，助力故事主線精彩紛呈。解表就是通過(guò)體表發(fā)散，把故事中的堵塞不通之處解決掉。開始以為是莫默想自主戀愛，后來(lái)以為是鄭多多想婚前放縱，再后來(lái)以為是孫同為了好友兩肋插刀挽救渣男婚姻，到最后結(jié)果是高璐為捍衛(wèi)婚姻純潔性毅然放棄。至于故事主梗，孫同因?yàn)橛龅秸鎼勰瑳Q心與世俗決裂，被淤住了。很顯然，人設(shè)需要解表。為什么《驢得水》的票房好于《半個(gè)喜劇》？《驢得水》里有圍繞故事核心事件而產(chǎn)生的人物荒誕喜劇性格。雖然說(shuō)《驢得水》也是討論社會(huì)問(wèn)題的故事模版，天然吃虧。但是，有了人物的喜劇性格，讓情節(jié)的粘性大幅度提高了。而且，《驢得水》的人物內(nèi)在喜劇性格，不僅存在于一個(gè)人身上，而是廣泛存在于眾多人物身上。各有各的出彩點(diǎn)，出來(lái)一亮相，都符合那個(gè)時(shí)代的特征，具有某種荒誕喜劇的可信之處。《半個(gè)喜劇》里的人物，都活的很現(xiàn)實(shí)，很理性，比一般人明白得多得多。他們都是人尖子，容不下大咧咧的喜劇性格植入。如果說(shuō)有一個(gè)人，勉強(qiáng)可以叫做具有喜劇性格的，最有可能的是鄭多多。鄭多多以 “天真無(wú)邪”的直男思維認(rèn)為，也許在婚前的偷吃行為，就是一場(chǎng)人生游戲，沒必要大驚小怪，沒什么大不了，一切都會(huì)順其自然。所以，他在意未婚妻是真的，牽掛莫默也是真的，偶爾喝醉酒遇到往上撲的姑娘“將計(jì)就計(jì)”也沒啥大不了。可到了故事最后，鄭多多真的傻眼了，因?yàn)檫@點(diǎn)子喜劇性格，他付出了一切，啥都沒了。
但請(qǐng)注意，盡管看上去，前一個(gè)小時(shí)左右，都是鄭多多的主場(chǎng)；但一個(gè)小時(shí)以后，真正的男主出場(chǎng)了，最核心的戲劇矛盾粉墨登場(chǎng)了，鄭多多退位于次要角色甚至是對(duì)抗力，他只有為了面子退化為明晃晃地威脅自己的“好基友”暗黑者，而絕談不上是男主的“導(dǎo)師”，也就是說(shuō)他并非正面教材，而是反面教材。這樣的喜劇人物，談不上是“喜劇發(fā)動(dòng)機(jī)”，喜劇能量必然十分有限。簡(jiǎn)而言之，不用繞彎子，只需要使用開心麻花自己的經(jīng)典案例，就可以成為最好的醫(yī)案范本。僅以筆者喜劇課程分析樣本《羞羞的鐵拳》為例，不僅人物喜劇性格在鋪墊階段就精彩紛呈，男主以為只要自己“認(rèn)栽”不去碰觸過(guò)去的傷疤，就可以樂(lè)天無(wú)憂地活著；而且“男女互換身體”的陳舊性喜劇梗發(fā)生之后，一直本著“沿著一條可理解的規(guī)定性喜劇大梁子”，反復(fù)升級(jí)上樓，在刻畫人物性格基礎(chǔ)上，不斷制造爆笑喜劇效果，實(shí)現(xiàn)荒誕喜劇路徑下，人物的走出內(nèi)心誤區(qū)，實(shí)現(xiàn)人物內(nèi)心成長(zhǎng)的確鑿效果。所以這部電影獲得非凡成功。《半個(gè)喜劇》果真是應(yīng)了電影名的局限，由于主要人物缺少最基本的內(nèi)在喜劇性格設(shè)計(jì)，只能借助次要人物殘留的有爭(zhēng)議的喜劇性格，營(yíng)造大量的外部喜劇梗。結(jié)果不僅會(huì)失去特有的喜劇類型電影基本結(jié)構(gòu)特征，更會(huì)讓業(yè)內(nèi)人士哂笑為“屎尿屁細(xì)碎喜劇段子”當(dāng)家。電影100年，永遠(yuǎn)是正能量當(dāng)家，觀眾對(duì)人生意義角度和價(jià)值觀層面的意見表達(dá)，向來(lái)是涇渭分明，雙眼揉不進(jìn)沙子。針對(duì)于與愛情相關(guān)的電影表達(dá)，可能更需要?jiǎng)?chuàng)作者審慎把握，稍不注意，人物設(shè)置上的“真實(shí)性”，就會(huì)受到觀眾的“道德潔癖”的反噬。悲劇可以讓兩個(gè)“對(duì)的東西”，兩個(gè)“有價(jià)值的東西”產(chǎn)生對(duì)立和矛盾，影響主人公的抉擇，大幅度虐觀眾。但愛情相關(guān)的電影不可以這么處理，不可以這么簡(jiǎn)單突出“真實(shí)性”和打“擦邊球”。愛情相關(guān)的電影，必須在人物性格多樣性和大眾道德角度，小心進(jìn)行平衡。例如，我們不能表現(xiàn)人物在愛情觀上的“騎驢找馬”，必須讓難題變?yōu)橛行騽∏楣?jié)，來(lái)制造新的戲劇壓力促使人物做出正確選擇。例如我們?cè)趷矍轭愋推n程里，提到了《西雅圖夜未眠》和《北京遇到西雅圖》，人物都是在解決了前一段愛情之后，干干凈凈進(jìn)入真愛高潮。再比如田羽生的《前任攻略3》中，男主和女主分手之后，可以遇到新人，但在第二幕高潮處理上，形成難題，稍有不慎，就會(huì)阻斷故事的高潮表達(dá)。創(chuàng)作者出色解決了難題。鄭多多我認(rèn)為是真心對(duì)孫同好的，這也是創(chuàng)作者按照流行趨勢(shì)塑造男男CP的一個(gè)創(chuàng)作理念上的習(xí)慣性動(dòng)作，這本身沒錯(cuò)也無(wú)可厚非。鄭多多并沒有給自己和“好基友”的哥們友誼附加任何條件，孫同也并不勢(shì)利眼。只是，孫同遇到的靈魂女友與鄭多多的關(guān)系太特別了，觸動(dòng)了鄭多多的底線，把鄭多多人性的黑暗面激將出來(lái)了。這就是這個(gè)故事表達(dá)的難點(diǎn)，很顯然，創(chuàng)作者沒能處理好這個(gè)難點(diǎn)。創(chuàng)作者可能也許在最后意識(shí)到了這個(gè)難點(diǎn)，但沒辦法，故事創(chuàng)作都會(huì)有難處理的地方，都會(huì)有蜀道效應(yīng)。遇到難點(diǎn)，拿不出令觀眾折服的解決辦法，化困難為精彩，就只有硬剛了。于是，我們看到了男主通過(guò)一場(chǎng)戲，就決定為了自己的幸福，與好基友決裂。當(dāng)然之前，我們也看到了鄭多多在被男主“逼到面子墻角”之后，對(duì)男主赤裸裸的要挾。最終，男主和女主內(nèi)外場(chǎng)配合，在鄭多多婚禮上“痛斬渣男”，借刀殺人，這種大義滅親，令昔日好同學(xué)，好基友鄭多多追悔莫及，痛不欲生。不舒服，實(shí)在不舒服，好生不舒服！形成這個(gè)結(jié)果，還有個(gè)原因，就是創(chuàng)作者討論問(wèn)題的欲望強(qiáng)烈。于是，我們看到了在人設(shè)里強(qiáng)行植入天然的社會(huì)層級(jí)矛盾。鄭多多是活動(dòng)在大城市如魚得水的社會(huì)上層空間的人物，占盡天時(shí)地利人和；莫默也是大城市女孩，有破除世俗規(guī)矩的“天然底氣”。而孫同和媽媽，則是外省人的標(biāo)配。這部戲在討論社會(huì)層級(jí)矛盾必然性和塑造人物、講述人物選擇的故事之間，不斷搖擺、適應(yīng)、修正，客觀就造成了這種不舒服。藥方當(dāng)然是，用故事真實(shí)取代自然主義的生活真實(shí)，按照愛情類型片規(guī)律，扶正祛邪，化被動(dòng)難點(diǎn)為精彩，讓人物成為驅(qū)動(dòng)故事發(fā)展，平衡道德矛盾的真正主人。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/樊蘇華 來(lái)源/編劇幫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/_snxaJ8uDMdj6Ye7oKrFgg
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