第72屆戛納電影節(jié) 最佳編劇獎(jiǎng)第45屆法國凱撒電影獎(jiǎng) 最佳攝影獎(jiǎng)當(dāng)導(dǎo)演瑟琳·席安瑪把《燃燒女子的肖像》的場景和氛圍設(shè)想成海風(fēng)吹拂的布列塔尼時(shí)，她想象的東西和她所得到的完全不同。“我們?nèi)ツ抢锸且驗(yàn)槲覀兿胍颐擅傻奶炜眨Y(jié)果天氣非常晴朗，”席安瑪說，“我們覺得 ‘好吧，這是對這部電影的眷顧’ 。它應(yīng)該是明亮的?！?/span>《燃燒女子的肖像》的故事發(fā)生在1760年，年輕畫家瑪莉安（諾米·梅蘭特飾）接到委托為伯爵夫人的女兒洛伊斯（阿黛拉·哈內(nèi)爾飾）繪制結(jié)婚所需的肖像畫。為了順利完成畫作，瑪莉安假借陪伴的名義偷偷觀察洛伊斯，兩人卻在不知不覺中互相吸引。攝影師克萊爾·馬松，以數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)重現(xiàn)了18世紀(jì)油畫細(xì)膩柔和的畫面風(fēng)格，自然流暢的長鏡頭調(diào)度展現(xiàn)出兩位女主人公之間的情感歷程，在探索過去的同時(shí)創(chuàng)造出全新的視覺體驗(yàn)。既然將布列塔尼的晴朗天氣看作是老天爺?shù)木祛?，席安瑪和馬松接下來要面臨的挑戰(zhàn)就是，如何將明亮的光線帶回到室內(nèi)場景中？雖然故事發(fā)生在布列塔尼，他們也在那里拍攝了很多室外戲份，但是大部分的情節(jié)都集中在一座18世紀(jì)的城堡里。他們找到了一個(gè)完美的樣本：和為這部電影尋找的其他莊園不同，這個(gè)位于巴黎郊區(qū)的莊園沒有被修復(fù)過，也沒有用于婚禮和盛大活動(dòng)。它基本上沒有受到影響，涂料、顏色、紋理和飽經(jīng)風(fēng)霜的外觀都（保存得）很完美。“我們一直在討論關(guān)于布景的選擇，”馬松說，“瑟琳想拍的大部分都是長鏡頭。我們選擇了一個(gè)復(fù)雜的場景，但是它令人興奮，能夠啟發(fā)靈感。（這個(gè)場景的）體積，顏色，現(xiàn)有的材料和純粹的布置——正是這部電影想要呈現(xiàn)的。”然而，馬松需要大量的光線。更復(fù)雜的是：因?yàn)檫@座廢棄城堡是一座歷史遺跡，機(jī)械組懸掛燈具和黑旗的地方就非常有限。所有東西都要放在架子上。主要拍攝的大房間場景是瑪莉安的畫室兼臥室，也是繪畫肖像和展開戀情的地方，這里（的高度）一邊比院子高出25英尺（7.62米），另一邊比護(hù)城河高出50英尺（15.24米）。解決辦法是：建一個(gè)巨大的平臺(tái)，從窗戶外面給它照明。對于這部低成本電影來說，這是一個(gè)大膽的舉動(dòng)。照明設(shè)置不僅消耗了大量的制作預(yù)算，還花費(fèi)了時(shí)間。“這是一個(gè)重大的制作決定，因?yàn)檫@部電影很便宜。它是一部預(yù)算很低的時(shí)代電影，我們不想在工作方式上做出任何妥協(xié)，所以做了這個(gè)決定?！毕铂斦f，“布光花了很多時(shí)間，這是個(gè)艱難的決定，因?yàn)檫@樣你拍攝場景的時(shí)間就更少了。盡管如此，馬松可以在這么多燈光的情況下把工作做得精確無誤。我看不出來燈光，感覺就像魔法一樣，你什么也看不出來，房間里（好像）沒有燈光，但是光線又是如此地精確?！?/span>
克萊爾·馬松在拍攝現(xiàn)場席安瑪可以犧牲拍攝時(shí)間的原因在于，她將鏡頭設(shè)計(jì)得更長，而精心設(shè)計(jì)過的鏡頭只需要少量的布置。同時(shí)她需要克萊爾·馬松在攝影中對光線進(jìn)行極大的控制?！拔覀冃枰饩€，”希亞瑪說，“我們非常執(zhí)著……光線似乎是從這個(gè)角色身上散發(fā)出來的?！?/span>在拍攝前，馬松和席安瑪去到畫廊，研究當(dāng)時(shí)女性畫家所作的肖像畫。馬松從這些作品對皮膚及其紋理的呈現(xiàn)方式中獲得靈感，但不一定是通過光線?！拔覀兒孟裢耆珱]有感受到光線（的存在）?！瘪R松說。“我嘗試創(chuàng)造一種包容一切的柔和感，來弱化光線的方向性，捕捉情緒的變化、最輕微的顫抖，來表現(xiàn)她們的臉紅，感受她們的情緒，而不是讓光線占據(jù)主導(dǎo)?！备杏X好像光線是從她們的臉上散發(fā)出來的。不管她們站在哪里，我都盡量保持這種不真實(shí)的樣子?！?/span>馬松可以控制窗外的強(qiáng)光源，用旗子和柔光板的巧妙組合來塑造和柔化光線。無論這兩位女演員轉(zhuǎn)身或走到哪里，光都像是從她們身上散發(fā)出來的。馬松努力在畫面中保證光線對比，以強(qiáng)調(diào)取景空間的動(dòng)態(tài)感，但是也要保證所有的對比（表示光線來自特定方向）不會(huì)照到女演員的臉上。
《燃燒女子的肖像》拍攝現(xiàn)場電影中的皮膚紋理讓人聯(lián)想到油畫，顏色也很細(xì)致、鮮艷。攝制組的目標(biāo)是找到合適的工具組合（包括一個(gè)絲絨濾鏡）在拍攝期間而不是后期制作中達(dá)到這樣的效果。“我們選擇使用RED Monstro攝影機(jī)以及Leitz Thalia鏡頭進(jìn)行拍攝，在第一次測試以后選擇使用膠片風(fēng)格LUT?！瘪R松說，“強(qiáng)大的色彩呈現(xiàn)是我們選擇它的一個(gè)重要原因。膠片風(fēng)格在平衡紅色綠色裙子的同時(shí)，也增強(qiáng)了青色的呈現(xiàn)，我非常喜歡這個(gè)顏色。”RED Monstro的大傳感器（電影是以7K拍攝的）再加上鏡頭和LUT，創(chuàng)作出了馬松想要的膚色。數(shù)字拍攝的選擇遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出Monstro的色彩渲染方式，在電影中創(chuàng)造出一種“當(dāng)代回響”。“和瑟琳一起，我們選擇用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)進(jìn)行拍攝，將回憶和時(shí)代電影結(jié)合起來，讓電影產(chǎn)生真正的共鳴?！瘪R松說，“我們討論的是結(jié)合當(dāng)下對18世紀(jì)的影像進(jìn)行重塑和增強(qiáng)?！?/span>
克萊爾·馬松在拍攝現(xiàn)場在夜晚的室內(nèi)場景中， 席安瑪和馬松在創(chuàng)造特定時(shí)代的燭光效果時(shí)同樣要求精確無誤。“夜戲就是要把燈具放在房間里，在沒有蠟燭的情況下制造燭光?！毕铂斦f，“這是拍攝時(shí)代電影的一個(gè)重要決定：你拿著蠟燭干什么？有人拿著嗎？你可以看到不同時(shí)期的作品有不同的選擇，庫布里克（在《巴里·林登》中）一如既往地指明了這一點(diǎn)。但是這是和日戲完全不同的過程。夜景鏡頭大多是用移動(dòng)攝影車拍攝的長鏡頭，所以燈光也非常、非常精確，到處都是小的燈光，我們被燈光包圍。你不能移動(dòng)?！?/span>席安瑪和馬松從他們對肖像畫的研究中得到的另一件事就是畫家和作品之間的內(nèi)在關(guān)系。馬松說：“我們被模特和畫家的互動(dòng)所打動(dòng)。我們經(jīng)常說到簡化，表面上的簡化?！?/span>這也是席安瑪對肖像畫、電影以及電影中欲火的探索核心。這位導(dǎo)演說，她想要耐心地記錄欲望的產(chǎn)生，并且感受欲望轉(zhuǎn)變?yōu)閻垡獾倪^程。“拍攝出凝視的對立統(tǒng)一，兩個(gè)女人之間的吸引力，是我工作的主題之一，”馬松說，“我必須試著成為一個(gè)能觀察、會(huì)凝視的攝影機(jī)，并且總是能夠在畫面中正確地找到臉部的中心。瑟琳想要讓這種親近變得觸手可及。我們必須注視這些面孔，而不是把她們框起來。要與她們同在?！?/span>席安瑪和馬松還重新觀看了英格瑪·伯格曼的一些電影，研究他是如何以一種獨(dú)特的親近和親密的方式拍攝女性的。導(dǎo)演和攝影師決定他們的攝影機(jī)應(yīng)該緩慢逗留，像是在閱讀女演員們的想法和欲望。這些都來自席安瑪對女演員們的精心調(diào)度，她甚至規(guī)定了每個(gè)人的步數(shù)，來控制情人之間緊張情緒的營造和釋放。“瑟琳的導(dǎo)演風(fēng)格是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，從畫面就可以看出來?！瘪R松說，“這兩位女演員的長鏡頭都是精心設(shè)計(jì)的，精確到臉部相對對方的位置?！?/span>
瑟琳·席安瑪在拍攝現(xiàn)場席安瑪為馬松提供了每個(gè)場景的詳細(xì)技術(shù)分解，讓攝影師可以花時(shí)間來設(shè)想攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。“我一直在嘗試讓自己沉浸到場景中，沉浸在瑟琳的想法中。我們一種在用攝影機(jī)尋找鏡頭。我們在鏡頭的節(jié)奏上做了大量的工作。這真的是一次了不起的合作?！拔液拖盏年P(guān)系就像電影一樣，我們對電影攝影和制作有著共同的興趣和信念?！?/span>聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
來源|導(dǎo)演幫 文|Chris O'Falt
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