清晨和黃昏

專業(yè)的風(fēng)光攝影師最注重清晨和黃昏的把握，這段時(shí)間的自然光線溫和，同時(shí)太陽角度低，讓景物不僅可以顯現(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)，而且長長的影子也會塑造出立體感。另外，在太陽角度較低的清晨和黃昏，室外的色溫較低，大自然被蒙上了一層暖色調(diào)，我們在取景器中也會看到大自然不同平常的一面。在清晨和黃昏時(shí)刻，也是對太陽直接表現(xiàn)的最佳時(shí)機(jī)，像日出和日落，都是風(fēng)光攝影師最為關(guān)注的題材。天色對于風(fēng)光攝影作品來講，也是一個(gè)重要的因素，在清晨和黃昏時(shí)刻，天空在較多情況下會呈現(xiàn)出幽藍(lán)色，這也是選擇此時(shí)拍攝的重要原因之一。對于數(shù)碼單反相機(jī)來講，在清晨和黃昏拍攝時(shí)，要把握好相機(jī)的白平衡功能，如果要記錄現(xiàn)場光線的色溫，最好將白平衡設(shè)置為日光模式，否則相機(jī)的自動白平衡功能會自動改變色溫，讓清晨和黃昏拍攝的照片失去原有的色彩韻味。

正午

正午的強(qiáng)烈的光線下，對于風(fēng)光攝影來講并非有利時(shí)機(jī)，不過通過合理取材，可以出其不意地拍攝出優(yōu)秀的攝影作品。正午的頂光如果運(yùn)用在樹林中，可以表現(xiàn)出光線的透射狀態(tài)，就像照片中的樹葉以及背景中虛化的葉子間隙。不過，正午由于光線強(qiáng)烈，被直接照射的樹葉或水面往往產(chǎn)生反光，這樣大自然原本的豐富色彩都會大打折扣，在選擇拍攝場景時(shí)，就要盡量避免這種情況發(fā)生。光線充足的情況下，可以放心地使用長焦鏡頭以及小光圈來拍攝，足夠的近光量可以保證畫面的清晰度，同時(shí)對于捕捉水花等具有運(yùn)動狀態(tài)的場景，也是一個(gè)有利的時(shí)機(jī)。

陰天

優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品不僅誕生于晴好的天氣，恰恰相反，很多有經(jīng)驗(yàn)的風(fēng)光攝影師常會選擇在惡劣的天氣中外出拍攝。例如陰天時(shí)，太陽光線透過云層，會產(chǎn)生柔和而均勻的散射光，大自然中的反差會變得很低，這更有利于層次感的表現(xiàn)。同時(shí)，陰天時(shí)缺少了太陽的直射光，地面景物的反光也會被削弱，進(jìn)而色彩和細(xì)節(jié)就會更加豐富。 陰天的氣氛也不同于往常，這時(shí)拍攝的照片會帶著一絲憂郁與低沉的色彩，從另一個(gè)方面來打動人。 在拍攝陰天的風(fēng)光題材時(shí)，要時(shí)刻注意設(shè)定相機(jī)的曝光補(bǔ)償，避免自動曝光功能致使畫面過亮，從而失去陰天特有的氣氛。

霧的映象

在風(fēng)光攝影中，對霧的成功利用，可以拍攝出意境深遠(yuǎn)的作品。清晰是照片所必須具備的因素，可是所有元素均清晰呈現(xiàn)的照片并不一定是一件優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品。像這張大霧中拍攝的揚(yáng)州瘦西湖照片，朦朧的遠(yuǎn)景產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意境，淡化了具象的場景，讓觀賞者仿佛置身于夢幻之中，同時(shí)利用近景中清晰的亭臺，再次將觀賞者拉回到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。霧景的拍攝很考驗(yàn)攝影師的能力，尤其是前景與背景的選擇與搭配，主題與客體的呼應(yīng)，只有多走、多拍、多比較，方可把握霧景的拍攝技巧。


風(fēng)雨

利用風(fēng)的力量，可以表現(xiàn)大自然的生機(jī)和靈動，正所謂風(fēng)吹草動。在這張被風(fēng)吹動的蘆葦照片中，低角度拍攝收納了靜逸藍(lán)色的天空和風(fēng)中搖曳的金黃色蘆葦，兩者形成鮮明對比，一動一靜相得益彰。

在風(fēng)光攝影中，表現(xiàn)雨天特色的手法也很多，例如選擇較暗的背景和稍長的曝光時(shí)間，可以將雨絲凝固在畫面中。除此之外，也可以選擇積水處，拍攝雨水打在水洼中泛起的漣漪。