姜文的《邪不壓正》正在影院熱映，正片播放前，撩人心弦的肖斯塔科維奇《第二號(hào)爵士組曲》里的“第二圓舞曲”響起，瞬間讓觀眾入戲。姜文對(duì)古典音樂(lè)作品情有獨(dú)鐘，《陽(yáng)光燦爛的日子》里，響起了馬斯卡尼歌劇《鄉(xiāng)村騎士》“間奏曲”，《讓子彈飛》里，莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)調(diào)曲》K.622里的“柔板”樂(lè)章出現(xiàn)在湯師爺告誡張麻子不能睡寡婦的片段。

音樂(lè)是電影的靈魂。在電影配樂(lè)方面，雖然中國(guó)與世界頂級(jí)團(tuán)隊(duì)相比，還有一定差距，卻也涌現(xiàn)了諸如趙季平、譚盾、鄒野、林海這樣優(yōu)秀的配樂(lè)大師，他們的配樂(lè)作品讓中國(guó)導(dǎo)演的電影錦上添花。我們就來(lái)盤點(diǎn)一下中國(guó)幾位名導(dǎo)對(duì)電影配樂(lè)的偏好。

張藝謀的音樂(lè)要讓觀眾聽得懂

張藝謀擅長(zhǎng)用民族音樂(lè)表現(xiàn)情節(jié)的深情和精致。如《十面埋伏》的琵琶武曲，表現(xiàn)了蒼涼、悲壯之感；《紅高粱》則運(yùn)用了嗩吶與粗狂的西北民歌唱腔，體現(xiàn)電影中的地域特色。影片反復(fù)出現(xiàn)的西北民歌《妹妹你大膽地往前走》，第一次的《妹妹你大膽地往前走》是充滿歡快與喜悅的，飽含著余占鰲對(duì)九兒的愛意。

《英雄》主題曲，中西結(jié)合，大鼓、小鑼、中提琴等樂(lè)器和鳴，展現(xiàn)中西合璧的整合之美。張藝謀的電影配樂(lè)雅俗共賞，創(chuàng)造喜聞樂(lè)見的大眾文化，讓觀眾聽得懂。蘇州大學(xué)文學(xué)院的周曉燕指出，張藝謀電影音樂(lè)具有深情之美、悲壯之美和淺白之美的美學(xué)特征，“尊西而不唯西，尊利而不唯利，尊低門檻而不唯低門檻?！?/p>

古典樂(lè)愛好者姜文數(shù)次與久石讓合作

除了喜歡用各種經(jīng)典的古典音樂(lè)，姜文還跟日本配樂(lè)大師久石讓有過(guò)數(shù)次合作。作為日本最負(fù)盛名的電影配樂(lè)大師，久石讓為宮崎駿、北野武等著名日本導(dǎo)演的代表作寫出了深入人心的經(jīng)典段落。

1997年姜文導(dǎo)演的《太陽(yáng)照常升起》里的配樂(lè)，就是久石讓作曲。2010年，姜文拍《讓子彈飛》，依舊用的久石讓在《太陽(yáng)照常升起》里的原音，片頭和片尾的部分，就是久石讓創(chuàng)作的。

久石讓曾說(shuō)過(guò)一個(gè)有趣的故事：“姜文這部電影（《太陽(yáng)照常升起》）是根據(jù)他20年前聽到的一首新疆民歌拍成的，當(dāng)時(shí)他找不到滿意的音樂(lè)，只能用代音樂(lè)。我與他第一次見面，他要求我做出來(lái)的東西要比代音樂(lè)好一點(diǎn)。我當(dāng)時(shí)問(wèn)他：‘你在說(shuō)什么？這是莫扎特的音樂(lè)啊?！f(shuō)：‘對(duì)，那你就要比莫扎特好一點(diǎn)?！?/p>

浙江傳媒學(xué)院音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)劇系主任屠錦英曾發(fā)文說(shuō)，在《太陽(yáng)照常升起》中，片頭曲《瘋狂之開始》傳達(dá)了一種充滿魔幻意味的荒誕意象，輕快的鼓點(diǎn)節(jié)奏配合著堅(jiān)定而不斷重復(fù)的弦樂(lè)顫音，透露出一種極盡抽搐癲狂之感的奇異樂(lè)思。

“喜劇+悲劇”混搭周星馳一直是無(wú)厘頭

無(wú)厘頭卻很“百搭”的《小刀會(huì)序曲》，感人肺腑的《一生所愛》，明亮莊嚴(yán)的《天地孤影任我行》……看周星馳的電影，總會(huì)讓人記住一首首經(jīng)典的電影配樂(lè)。眾多配樂(lè)中，他對(duì)《小刀會(huì)序曲》情有獨(dú)鐘，電影《鹿鼎記》、《大話西游》、《大內(nèi)密探零零發(fā)》、《功夫》、《西游·降魔篇》，但凡要進(jìn)入大場(chǎng)面了，那聲嘹亮的嗩吶總會(huì)適時(shí)響起，仿佛好戲上演的發(fā)令槍。

更有網(wǎng)友總結(jié)出這些曲子為啥被周星馳反復(fù)使用也不覺厭倦的原因：這些旋律都帶著某種“喜劇+悲劇”的混搭色彩，很適合星爺黑色幽默的“BGM（背景樂(lè)）”發(fā)揮。其次，可能周星馳早就一次性支付了版權(quán)費(fèi)用，不用白不用，多用就是賺啊。

如果不當(dāng)導(dǎo)演王家衛(wèi)最想當(dāng)電影配樂(lè)師

王家衛(wèi)曾說(shuō)，如果不當(dāng)導(dǎo)演，最想當(dāng)電影配樂(lè)師。

“王家衛(wèi)作品都圍繞百無(wú)聊賴的孤獨(dú)角色，而伴隨他們的往往是哀怨纏綿的音樂(lè)?！边@是美國(guó)當(dāng)代電影理論家、作家大衛(wèi)·波德維爾對(duì)王家衛(wèi)電影配樂(lè)的評(píng)價(jià)。

“他的電影靈感常常來(lái)自一首歌，因此電影拍得像MV，發(fā)揮音樂(lè)敘事，成就配樂(lè)家。在《2046》中《圣潔女神》詠嘆調(diào)實(shí)現(xiàn)了巧妙混搭，最精彩的是《西波涅》，給予鏡頭切換以節(jié)奏感。”青年作曲家、學(xué)者田藝苗不吝贊美之辭。

讓人印象深刻的配樂(lè)還有《重慶森林》里的《夢(mèng)中人》，這首歌改編自愛爾蘭傳奇樂(lè)隊(duì)The Cranberries的《Dreams》，由王菲主唱。當(dāng)然，還有那首California Dreamin，在電影《阿甘正傳》（Forrest Gump）中，阿甘在越南的雨中給Jenny寫信時(shí)，響起的背景音樂(lè)就是這首加州夢(mèng)想。

電影視頻不僅僅是帶來(lái)視覺的享受，音樂(lè)的融入能夠讓觀眾有身臨其境的感受。盤點(diǎn)的這些優(yōu)秀導(dǎo)演喜愛用的配樂(lè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)人用的風(fēng)格會(huì)有很大的差異化，同時(shí)也傳達(dá)了一個(gè)信號(hào)，想要讓自己的作品有更好的展現(xiàn)，要找對(duì)自己的風(fēng)格。

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