除開前期幾部作品，王小帥的電影給我的感覺是有很強烈的現(xiàn)實主義感覺，王小帥比較喜歡通過某一群體日常的生活去表達不平常的主題。但由于他對于主題的挖掘的力度不夠深，又導(dǎo)致了他的作品不痛不癢的。另外值得一提的還有他配樂方面的問題。
有很強烈的現(xiàn)實主義感覺，通過某一群體日常的生活去表達不平常的主題。比如《扁擔 姑娘》的視角是在城市打工的農(nóng)民工。《十七歲的單車》是快遞員的日常生活，《二弟》是偷渡客，《左右》是一對離異的家庭成員，等等。
我很懷疑他挖掘主題的能力問題。第一個是一個主題深刻的電影往往是很容易就被別人記住的，可是我看完他的電影影單還不到三天的時間，對于他影單里面的很多電影都印象模糊，要百度百科才能回憶起那個看完的感覺。這與婁燁的差別比較大哦，婁燁挖掘主題的深度的能力挺強的。第二個的話，就舉個簡單的例子，昨天看完的《闖入者》，王小帥可能是想反映文革那一代的人在現(xiàn)代的生活狀況吧?？赡芟胩接懺徟c被原諒的關(guān)系。可是，《闖入者》給我的感覺是像初中生的作文。比如，為了反映闖入這個名字，前面大幅度的描寫了那個老奶奶分別闖入自己兩個兒子里的生活。然后，后面再回到主題的軌道上，把重心放在描寫那個老趙孫子的闖入。（當然前面就有闖入的鏡頭，只是比較弱）。這給人的感覺就像是兩部電影，前面是反映老年人的生活，然后中間后突然轉(zhuǎn)入懸疑片，由于主題的明顯轉(zhuǎn)變，就算前面已經(jīng)埋下了不少伏筆，可是還是不能適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變。也導(dǎo)致了主題上的不倫不類，不夠深刻。這種問題在《日照重慶》里面也存在，《日照重慶》的那個原劇本的主題要遠比電影里的要深刻，在《日照重慶》那里也存在著劇情的跳接的問題。其三是，他的電影存在著很不符合生活的地方，感覺這像是導(dǎo)演講的故事，而不是演員的故事。比如《闖入者》，前面十分鐘，那個老奶奶去公安局報警，我靠，那個警察僅僅是聽了老奶奶的敘述，然后就跟他兒子說是老奶奶的精神有問題。我靠，作為一個警察，對于這些事情不是應(yīng)該先去查那個通話記錄嗎，那都可以輕松查到的。警察應(yīng)該是拿證據(jù)說話的不是嗎？為什么僅僅憑主觀猜測就斷定是精神問題。那里給人的感覺好不真實，感覺那個警察的反應(yīng)是導(dǎo)演刻意安排以推動劇情的發(fā)展。

還值得一提的是他的配樂上面的問題，王小帥是學(xué)美術(shù)出身的，美術(shù)功底不說，但是那個音樂功底還是很差的，很多部電影里面的配樂配的一塌糊涂。比如《我11》里面，來來去去都是用同一段配樂，然后這段配樂還出現(xiàn)在了《青紅》《闖入者》里面，你見過有導(dǎo)演在連續(xù)幾部電影里都運用同一段配樂嗎？這給人的感覺就像是他撿到了一個寶貝（那段配樂）然后拿著到處去顯擺。關(guān)于他的配樂問題，可能是預(yù)算給的太低，很沒有力氣，很多時候都是要么很久都不出現(xiàn)一丁點的配樂，要么是出現(xiàn)的時候可有可無，就像是加進去而不是劇情需要一樣。這個你看他電影的時候留意一下就可以了。
最出色的應(yīng)該是《十七歲的單車》把，這部電影看了很久了，可是印象還是挺深的。
至于前期的話《冬春的日子》和《極度寒冷》，這兩部電影沒什么值得好看的，《冬春的日子》講的是美術(shù)，《極度寒冷》是行為藝術(shù)，但都講得很膚淺。而且超悶，比如《冬春的日子》超級無聊的，《極度寒冷》方面，他對于行為藝術(shù)的了解其實很不深。
個人觀點哦，他的作品獲得的贊譽還是挺多的。