在電影制作過程中，剪輯師與攝影師似乎是沒有直接接觸的分工，但是資深剪輯師Jonny Elwyn 發(fā)表的一篇文章列出了這兩項(xiàng)工作之間微妙聯(lián)系，并以第一人稱的角度向攝影師提出了11個(gè)建議，會(huì)對(duì)剪輯工作會(huì)有明顯的幫助。

1.“你拍出來的素材都要經(jīng)過剪輯”

站在敘事的角度考慮，攝影師需要確定好自己的視野，有趣的視角，特寫以及動(dòng)作捕捉等等，如果被攝像者提到了一地點(diǎn)，道具時(shí)，應(yīng)盡快將鏡頭捕捉到那。以三元觀點(diǎn)分析，通常三個(gè)鏡頭才能組成一個(gè)不錯(cuò)的剪輯序列，兩個(gè)都?jí)騿堋?/p>

2.“保持拍攝狀態(tài)”

有些壞鏡頭比如鏡頭撞擊，僅記錄背景聲音片段等素材對(duì)剪輯師來說也有用，所以請(qǐng)攝影師到時(shí)別用手在鏡頭前晃悠著說“拍得不好”，沒準(zhǔn)剪輯師能把這段“妙手回春”。

3.“也別總保持拍攝狀態(tài)”（這是鬧哪樣？）

有些剪輯師經(jīng)常圍著一大段素材又復(fù)制，又剪切，又轉(zhuǎn)碼，其實(shí)那段素材經(jīng)過剪輯最后留下來的就是一雙腳的，車?yán)锏溺R頭，甚至還有鏡頭帽等一堆無關(guān)的東西。如果不是故意惡搞的話，麻煩攝影師自覺將那些無意義的片段盡可能滴刪掉。

4.“數(shù)據(jù)問題”

請(qǐng)攝影師確保攝影機(jī)上的那些令人眩暈的文件名和時(shí)間碼是正確的，并在素材積累時(shí)，這些文件名和時(shí)間碼在數(shù)據(jù)增多時(shí)隨著使用新的儲(chǔ)存卡，或碟片。并盡力及時(shí)保持提供給剪輯師相應(yīng)的信息，如日志表和相機(jī)報(bào)告。

5.“設(shè)置好攝影機(jī)”

確保你攝影機(jī)的白平衡和色溫已經(jīng)設(shè)置正確，這不光是一個(gè)攝影師的職業(yè)素養(yǎng)，還因?yàn)橛袝r(shí)在調(diào)節(jié)影像品質(zhì)上還會(huì)面對(duì)很多麻煩。尤其是在一些獨(dú)特的光線條件下。如果攝影師想拍攝一段野外鏡頭，先拍一彩色圖表吧。

6.“別亂講話”

“你拍鏡頭用嘴嗎？”，剪輯師好像用不著聽，光看就行了，其實(shí)拍攝場(chǎng)景中的氣壓，同步聲音以及無線話筒所發(fā)出的聲音對(duì)剪輯工作也是有幫助的，“再說了，你也不想讓自己說的閑話讓別人聽到吧？”

7.“別偷懶”

即便立個(gè)三腳架拍段靜態(tài)片段看起來好像能很輕松，但是鏡頭也會(huì)時(shí)常“跑偏”的，這時(shí)又不得不趕忙扶穩(wěn)， 光依靠Warp Stabiliser也不是那么回事。

注：Warp Stabilizer是AfterEffects CS5.5版本的新功能,能夠讓手持拍攝所得到的不穩(wěn)定連續(xù)鏡頭，實(shí)現(xiàn)很好的平滑穩(wěn)定效果。該濾鏡會(huì)自動(dòng)完成分析要穩(wěn)定的素材,操作簡(jiǎn)單方便，并且在穩(wěn)定的同時(shí)還能夠在剪裁、比例縮放等方面得到較好的控制。

8.“一個(gè)畫面多拍一會(huì)兒”

俗話說巧婦難為無米之炊，很多攝影師拍攝的段落過于簡(jiǎn)短反而不適合剪輯師操作，建議攝影師在拍完一畫面后先靜數(shù)三秒鐘，然后再移動(dòng)。有時(shí)攝影師心里想表現(xiàn)的在最后進(jìn)行剪輯中能體現(xiàn)出來的并不完全一致。

9.“注意你的變焦”

在鏡頭拍攝中變焦并將焦點(diǎn)對(duì)到主體上，請(qǐng)確保焦點(diǎn)一定要對(duì)準(zhǔn)。如果無法一次對(duì)準(zhǔn)，素材會(huì)顯現(xiàn)出多次對(duì)焦嘗試，但都沒對(duì)準(zhǔn)。如果你不太在行，不如先對(duì)好焦點(diǎn)，然后再虛焦，讓剪輯在后期通過反向來搞定這個(gè)鏡頭。

10.“在鐵軌上別搞得漫無目的”

在滑軌上拍攝能為攝影師的拍攝增加益處，但是請(qǐng)確定對(duì)鐵軌的使用有目的性，讓拍攝的內(nèi)容符合敘事，如果是要拍遠(yuǎn)景和特寫，請(qǐng)確保兩者的拍攝都在相同的方向和速度上，以確保剪輯師在剪輯時(shí)能將兩者匹配好。

11.“向我們要求反饋”

盡管剪輯師和攝影師的工作方式不一樣，但兩者仍然需要交流，攝影師到剪輯師這邊提供意見能提升最終拍攝的效果。剪輯師也能告知攝影師哪里存在問題。如果攝影師真的沒空，至少給剪輯師發(fā)個(gè)郵件詢問進(jìn)展也可以