各種色彩組成了宣傳片拍攝中不同明暗反差和不同色度的畫(huà)面效果，對(duì)色彩處理的不同傾向，形成了各種各樣的影調(diào)形式。有時(shí)一部宣傳片中含有多種色調(diào)，隨著影片內(nèi)容的發(fā)展，宣傳片拍攝畫(huà)面由一種色調(diào)轉(zhuǎn)化為另一種色調(diào)。色調(diào)轉(zhuǎn)換可以在不同場(chǎng)面或鏡頭的銜接中進(jìn)行，也可以在同一鏡頭內(nèi)進(jìn)行，一般以影片規(guī)定的情境為根據(jù)，隨著環(huán)境的變遷、時(shí)間的推移、光線條件的變化而產(chǎn)生。有時(shí)也可按照創(chuàng)作者的意圖來(lái)轉(zhuǎn)換色彩。

在宣傳片拍攝中一般都會(huì)有很多場(chǎng)景，這些場(chǎng)景在色彩上可能有很大差別。有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)時(shí)空的變化，有意加大這種色彩的差別。有時(shí)為了使色彩和諧，則要減弱這種差別，盡可能在觀眾不注意的情況下改變色調(diào)，使色彩流暢。雖然一部影片包含了多種色調(diào)形式，但是宣傳片拍攝的整體所表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格則是各個(gè)場(chǎng)景基調(diào)的多樣化的統(tǒng)一。

按色相分，宣傳片拍攝的色彩基調(diào)可分為藍(lán)調(diào)子、綠調(diào)子、黃調(diào)子等。

荷蘭導(dǎo)演波德文·柯?tīng)柼幣鳌稙貘f男孩》講述的是一個(gè)小男孩缺乏母愛(ài)，父親又不懂得理解小孩子的心情，導(dǎo)致矛盾激化，而推動(dòng)影片發(fā)展的則是一只烏鴉。自從發(fā)現(xiàn)了從樹(shù)上掉下來(lái)的烏鴉之后，小男孩的世界從此改變。整個(gè)影片的色調(diào)是藍(lán)色的，小男孩藍(lán)色的牙刷，藍(lán)色的床單，藍(lán)色的廚房；后來(lái)認(rèn)識(shí)了會(huì)吹藍(lán)色泡泡的女孩，兩個(gè)人一起保護(hù)烏鴉；和父親產(chǎn)生矛盾之后，男孩跳進(jìn)藍(lán)色的泳池中，吹起了藍(lán)色的泡泡；烏鴉被撞死時(shí)，父親意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，將烏鴉妥善埋葬，而“棺材”也是藍(lán)色的（見(jiàn)圖1）。

圖1《烏鴉男孩》，波德文·科爾，荷蘭

英國(guó)電影導(dǎo)演托尼·斯科特是著名導(dǎo)演雷德利·斯科特的弟弟，在2005年導(dǎo)演了《女保鏢》，影片講述的是一個(gè)生性叛逆喜歡冒險(xiǎn)的女孩放棄演員、模特而選擇做殺手的故事。整個(gè)影片的色調(diào)是黃色的，正如黃色所代表的狂躁與暴力（見(jiàn)圖2）。

圖2《女保鏢》，托尼·斯科特，英國(guó)

按明度分，宣傳片拍攝的色彩基調(diào)可以分為亮調(diào)子、暗調(diào)子，有時(shí)也稱為高調(diào)子和低調(diào)子。亮調(diào)在影像畫(huà)面中大量運(yùn)用白色和中性灰，可以構(gòu)成高調(diào)畫(huà)面的效果，給人以明朗、純潔的感覺(jué)。拍攝高調(diào)畫(huà)面時(shí)宜采用正面的散射光線，以使景物的投影減少到最低限度。畫(huà)面中的被攝主體和背景雖然偏亮，但仍然要有一定的層次。拍攝高調(diào)畫(huà)面時(shí)，還特別需要注意在畫(huà)面中營(yíng)造少量的深色成分，這一小部分深色調(diào)不僅通過(guò)對(duì)比能夠更加突出高調(diào)畫(huà)面的效果，而且往往也是整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)中心。歐美等西方國(guó)家的觀眾多喜歡暗調(diào)子，亞洲等地觀眾則多喜歡亮調(diào)子。

按飽和度分，影片的色彩基調(diào)可分為濃調(diào)子和淡調(diào)子。高飽和度的色彩含有更多的能量，更能夠吸引觀眾的注意，低飽和度的色彩則更多地服務(wù)于故事本身的需要。

按照影像的對(duì)比程度，可以將影片分為硬調(diào)子和軟調(diào)子。硬調(diào)風(fēng)格的影片一般采用側(cè)光或者側(cè)逆光照明，兩個(gè)相鄰的調(diào)階之間明暗過(guò)渡突然、對(duì)比強(qiáng)烈、反差大，而且在影像的某些細(xì)部往往被處理得失去質(zhì)感，給人以明快、粗獷的感覺(jué)，通常表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材的影片多硬調(diào)風(fēng)格。軟調(diào)風(fēng)格的影片畫(huà)面缺少高亮和深暗的影調(diào)部分，兩個(gè)相鄰調(diào)階之間明暗過(guò)渡舒緩、反差小，給人以柔和、細(xì)膩、含蓄的感覺(jué)。畫(huà)面多采用平光和散射光的照明效果，使得陰影淡化。選用側(cè)光照明時(shí)，主光和副光的光比控制到很小，重在表現(xiàn)影像細(xì)部的層次，表現(xiàn)浪漫主義題材的電影多軟調(diào)風(fēng)格。

按照色性可分為冷調(diào)子、暖調(diào)子、中間調(diào)。由于人眼對(duì)于色彩的感覺(jué)往往與自身的情感體驗(yàn)聯(lián)系在一起，人們對(duì)色的冷暖體驗(yàn)最為鮮明，所以當(dāng)我們看到色彩的時(shí)候會(huì)根據(jù)色彩聯(lián)想到生活本身的冷暖情感。因此，在電影色彩處理中，可利用色的冷暖特性構(gòu)成特定情緒色調(diào)，并與其他造型因素、聲音因素結(jié)合，表現(xiàn)出更為復(fù)雜的情緒含義。據(jù)影片的色彩構(gòu)成，我們將影片分為冷調(diào)與暖調(diào)；同時(shí)，有些影片各色彩之間較為和諧，并沒(méi)有明顯的冷暖區(qū)分，我們稱之為中間調(diào)。

通常情況下，一部宣傳片拍攝中冷色調(diào)與暖色調(diào)是并存的，而色的冷暖對(duì)比，又是物體色彩構(gòu)成的客觀規(guī)律。當(dāng)人們看到暖色時(shí)，總是一并看到冷色；被攝體的受光部與暗部、空間表現(xiàn)、色調(diào)的轉(zhuǎn)化與推移，都包含了色彩的冷暖對(duì)比與漸次變化。在設(shè)計(jì)與拍攝中，當(dāng)確定色與色之間的相對(duì)關(guān)系時(shí)，色的冷暖對(duì)比，是一種最富于情緒的對(duì)比，可以用它來(lái)突出形體，構(gòu)成空間。恰當(dāng)?shù)睦渑季?，可以形成色調(diào)活躍在畫(huà)面，使銀幕上的色彩生動(dòng)和諧。

波蘭著名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基1991年導(dǎo)演的電影《兩生花》，就是一部音樂(lè)色彩與影片色彩結(jié)合得非常完美的感人至深的暖調(diào)風(fēng)格影片。作曲家普里斯納參與了影片制作的全過(guò)程，他對(duì)影片情緒的把握無(wú)懈可擊，結(jié)合導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面色彩的運(yùn)用，使得影片思想得到了一種靈魂的升華（見(jiàn)圖3）。

圖3 《兩生花》，基耶斯洛夫斯基，波蘭

斯皮爾伯格導(dǎo)演的《拯救大兵瑞恩》是美國(guó)經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)影片之一，描述了瑞恩家中兄弟四個(gè)參軍，其中三個(gè)戰(zhàn)死，出于人道主義考慮，美國(guó)陸軍參謀長(zhǎng)馬歇爾特派一支小分隊(duì)尋找瑞恩。整個(gè)影片是冷色調(diào)的，片中大量的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，相當(dāng)程度地重現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的殘酷與慘烈（見(jiàn)圖4）。