恐怖片最重要的氛圍就是驚悚、恐怖，這也是拍攝時的難點，而懸疑類的驚悚片，還需要加上劇情的嚴密性和邏輯性，這可以說是難上加難，這需要導演，攝影，美術(shù)，編劇等主創(chuàng)和觀眾斗智斗勇，本文就以《恐怖游輪》為例，和影視公司分享：驚悚效果如何用鏡頭表現(xiàn)？

《恐怖游輪》介紹：

單身母親杰西和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到風暴，登上一艘經(jīng)過的游輪后卻發(fā)現(xiàn)這艘1930年失蹤的神秘游輪里空無一人，隨之而來的連環(huán)兇殺讓杰西等人陷入輪回的恐怖之中。

整個故事細思極恐，而且條例清晰，邏輯性強，氛圍感強。除了導演的功力之強之外，攝影也是出了非常大的一份力。

一、手持鏡頭運用

01手持鏡頭增強代入感

眾所周知，手持鏡頭會比較晃，比較抖，真實感更強，更加容易將觀眾帶進電影里面，這樣會使觀眾不再成為一個第三人物的角色，而是成為第二人稱，甚至是第一人稱的角色。

相反，平穩(wěn)的定鏡頭會令人覺得更加客觀，這是因為導演想平穩(wěn)的講述這個故事。

作為懸疑恐怖片，導演更加想拉近和觀眾的距離，增加恐怖的感覺，這也是導演和攝影指導為什么想使用手持的原因。

圖中是杰西等人遇到暴風雨，

船被打翻的情景，

導演和攝影指導使整個部分

手持晃動感更加劇烈，

鏡頭時間更短，切換節(jié)奏更加快，

從而使觀眾更加 身 臨 其 境，

緊 張 感，

恐 懼 感，無 力 感

油然而生。

02 手持鏡頭更容易呈現(xiàn)人物關系

使用過手持鏡頭的同學們都知道，長鏡頭對于導演和攝影指導的場面調(diào)度要求更高。

對于觀眾來說，在復雜的場面調(diào)度當中，以第一人稱的視覺來觀看，更加清晰人物之間的變化。

在游艇的內(nèi)部，導演和攝影指導所拍攝的手持鏡頭長度更加的長，晃動也比之前在岸邊的更加劇烈。

這是因為導演和攝影指導更想展現(xiàn)游艇內(nèi)部角色之間的關系以及變化。

因此，對于鏡頭的長度和調(diào)度會更加的長以及復雜。

在攝影手法上面，《恐怖游輪》整部片子都是使用了手持的手法，通常很多人的想法是：

恐怖片嘛，就應該營造不穩(wěn)定的情緒和氛圍。當然這也是一種說法，

而我自己卻是覺得除此之外，畫框作為導演和觀眾交流的途徑，手持的手法這更是成為展現(xiàn)導演講述故事的態(tài)度。

二、燈光 氛圍

01 陽光感形成反差

故事的的開場是發(fā)生在一個岸邊，通過畫面的光感可以判斷出天氣狀況以及大概時間，從而交代了故事發(fā)生的時間和地點。

開始整體畫面都是陽光感充足，容易令人產(chǎn)生愉悅，開心的心情。但是作為一部懸疑類型的驚悚片，《恐怖游輪》并沒有一開始就用 燈光 和 空間 來營造一個陰森恐怖的環(huán)境和狀態(tài)，

相反而是一個開闊的，充滿陽光的地方，這也是導演想與后面形成一個強而有力的 反 差 ，相當于是暴風雨來臨前的平靜。而且陽光色溫偏暖，更容易令人產(chǎn)生溫暖的感覺，和后面的恐怖，驚悚形成更加強烈的對比。

02 室內(nèi)燈光反差大，暗部明顯

燈光烘托了杰西驚恐的情緒

在游艇內(nèi)部燈光布置，由于多用手持的拍攝手法，調(diào)度較多，所以攝影指導偏向了制造現(xiàn)場光源，多是頂燈，壁燈。因此，

燈光營造的反差極大，暗部明顯，演員的陰暗界限也十分明顯。

對于表現(xiàn)人物的內(nèi)心產(chǎn)生了極大的作用，是人物內(nèi)心的情緒的 外化。

03 燈光顏色幫助敘事

圖一

圖二

室內(nèi)燈光的布置除了反差大之外，攝影指導還使用了多種顏色的燈光，冷暖顏色的燈光。

圖一的畫面里面運用了藍色和黃色的冷暖顏色的燈光進行對比，表現(xiàn)了演員現(xiàn)在慌亂的狀態(tài)和不知所措的內(nèi)心；

相近顏色的燈光，紅色和黃色的燈光。

圖二當中的紅色代表著危險，攝影指導運用了紅色的燈光表現(xiàn)了演員現(xiàn)在的處境，處于危險的狀態(tài)，因為此時的她正在被杰西追殺，通過廣播尋求保護。

攝影指導已經(jīng)將燈光的顏色加進了敘事當中，

根據(jù)演員不同的處境，情緒，氛圍來使用不同的燈光，從而幫助敘事，

這就是攝影指導應該做的事情。

這部片子作為驚悚片的典型，攝影風格極其統(tǒng)一，不管是拍攝手法還是燈光，非常適合影視公司的攝影拉片學習。