讓整個拍攝團隊團結(jié)在一起工作的方法就是分享你的想法，這就是故事板的由來。

故事板已經(jīng)存在很長時間了。想想史前的洞穴壁畫，事實上，我的一些畫看起來就像那些古代圖畫！我鼓勵學(xué)電影的學(xué)生學(xué)習(xí)畫畫的原因就是——因為畫畫比語言更能有效地傳達拍攝想法，特別是如果在國外工作，語言已經(jīng)成為一種障礙。

曾經(jīng)的故事板

上圖的故事板是我職業(yè)生涯中做過的很好范例。在80年代，大多數(shù)視覺特效公司內(nèi)部都有藝術(shù)部門，他們會制作影片的故事板和關(guān)鍵幀，這些能夠捕捉到劇本中特定場景或規(guī)模、情緒和戲劇性的意圖。當(dāng)時的故事板都代表了每一個鏡頭囊括的所有元素，這些元素可以分解為可計劃的和預(yù)算條款——如果你愿意的話。藝術(shù)部門需要很多墻壁來展示，因為每個故事板畫面都是按順序排列的，以供所有人觀看和討論。

你應(yīng)該畫出故事板與電影項目的畫幅比例。頂部的三個畫面是2：40到1 或是“寬屏”格式。在以前的日子里，藝術(shù)總監(jiān)們會用一個故事板畫面中來確定拍攝位置來拍攝特定鏡頭——那就知道你的拍攝場景了。

故事板VS動態(tài)預(yù)覽

故事板固有的特性是靜態(tài)的，而動態(tài)預(yù)覽則不是。動態(tài)預(yù)覽動畫的制作過程是讓導(dǎo)演可以看到一個場景的畫面框架、鏡頭速度和拍攝規(guī)模的可能性。它是一個動態(tài)的故事板，還可以在實際拍攝之前編輯和修改?？梢暬A(yù)覽的缺點是，動畫師可能會制作一些非常困難，甚不可能拍攝的東西。鏡頭可能太寬，攝像機移動太快，或者會有焦距放大的問題。

此外，如果每個人都愛用動態(tài)預(yù)覽，那么電影人就沒有空間去改善現(xiàn)實拍攝場景中的真實人物了。曾經(jīng)在一部非常大的故事片上發(fā)生過這樣的事情：我認(rèn)為想出了一個更好、更有效更有激情的拍攝方法，但終沒有拍，因為“公司喜歡動態(tài)預(yù)覽的樣子。”他們看到了動態(tài)預(yù)覽，并想用那種方式拍攝。那樣太無聊了，而且還需要重新拍攝，因為動態(tài)預(yù)覽不能很好地轉(zhuǎn)化為真人表演。我試著警告他們!

隨時準(zhǔn)備

另一方面，故事板是拍攝過程中隨時修改的指南。也是攝影師在現(xiàn)場拍攝中的攝影清單。在拍攝當(dāng)天，阻礙拍攝方案和方向都是TBD（片方待定），不要受到片方的約束。

這就是為什么我們主要只做人物動作部分和視覺效果的序列組合。任何復(fù)雜和潛在昂貴的拍攝需求都必須精心策劃。在沒有設(shè)備的情況下，每天不要只在一張餐巾紙上畫幾張草圖，那樣攝制組會懲罰你的。

我們不會在電視上做太多故事板，因為他們不愿意為它付費，而且也很少有足夠時間來選擇正確的拍攝場地。這些情況下，通常將會做一些簡單的繪圖，來記錄這些關(guān)重要的鏡頭時刻。

畫你的故事板，這么做很方便。

原文來源 ：https://www.premiumbeat.com

By MARK VARGO, ASC

翻譯：rockyao1986