一、寄希望于后期補錄？

我經常聽見有人說“我們可以后期錄制聲音”。運用ADR，步驟是演員先聽錄制好的白，然后在錄音室通過高質量的麥克風將對白錄進相應片段，對聲音進行壓縮，均衡。但整個過程需要投入不計其數(shù)的時間和，還沒有算上背景音的錄制。

二、錄音師的重要性？

如果在現(xiàn)場只聽一個人的，那必然是錄音師。其實錄音師的經驗更豐富，知道應該注意聽什么，他的工作就是“聽”，他知道后期制作需要些什么。

三、所有的工作交給一個錄音師？

正如飯店里一個人可以同時烹飪，上菜，洗碗一樣，出于預算考慮，一位錄音師也能進行聲音錄制、混錄和配音等多項工作。但是，每項工作所需的技能是不一樣的。拿混錄來說，要完成這項工作，請一個擁有錄播室的專業(yè)人員，少要有一間音響室。

四、使用不專業(yè)的麥克風？

如果這樣為什么不干脆使用手機攝像頭拍攝錄制電影呢？只是如果每個麥克風都可以的話，為什么有些麥克風要上萬元而有些卻只要百八十塊錢呢？一個錄播室有各種不同類型的麥克風實在是不足為奇。想要錄制高質量的現(xiàn)場錄音，必須選用正確類型的麥克風。強指向麥克風適用于外景，指性麥克風適用于內景，對于范圍較小的內景，可使用無指向性麥克風。麥克風的指向性越強，它選擇性地從前方接收聲音的能力就越強，信噪比也就越高。

五、低估外景的影響？

當你檢查外景時，專業(yè)的做法是將調音師帶上，因為他知道怎么做才能錄制出的聲效。一間屋子，如果沒有窗戶或家具之類的，很容易產生回響，從而很難錄制、編輯聲音。要記?。郝曇翡浿浦杏谢仨懩愫茈y消除，但要加上卻很容易。

六、將音樂或背景噪音同時錄入？

如果拍攝的鏡頭通過，但混入了噪音，多么可笑?。∫坏Π字袖浫氡尘耙?，是不可能消除的。但是如果只有對白，你能很容易地加入背景音樂和必要的噪聲等。你的對白中雜音越少，越有利于后期制作。

七、我們不需要獨立聲帶？

如果你編輯對白時，在兩段對話間留有時間間隙，或者將兩個不同鏡頭中的對話合在一起時，很有可能會造成背景音有輕微的不同，一旦被觀眾捕捉到，定會使他們從劇情中分心。要想避免這一情況發(fā)生，錄制一條環(huán)境音軌，即在拍攝之前或之后，現(xiàn)場安靜一分鐘以錄制環(huán)境音，這樣就有了中性的環(huán)境音了，能為你解決大麻煩。

八、任何人都能操作麥克風？

專業(yè)的麥克風吊桿操作員知道什么能做，重要的是，他們知道什么不能做。當你的手在吊桿上移動時，可能會碰到XLR接口線，這些細小的聲音會隨對白一起錄制。麥克風非常靈敏，任何移動發(fā)出的聲音都會被錄進去。因此，麥克風操作員必須戴耳機，這樣就只會聽到錄制的聲音，而不受現(xiàn)場聲音的干擾。

九、重疊錄制對白？

你有時需要單獨改變一段對白，或者從另一個鏡頭中截取一段對白，所以對白不能重疊錄制。避免重疊錄制的好方法是要求演員分別錄制，這雖然增加了難度但減輕了后期制作的工作。

十、私自使用一首歌，事后再設法獲取版權？

有關于音樂的版權問題，其實是很多影視公司忽略的，如果你是在制作一些廣告，涉及的音樂一定要先拿到版權否則重新拍攝或者放棄，這中間的經濟損失是非常大的。一些小成本廣告影視公司則可以通過一些出售歌曲使用權的網站下載，小成本獲得版權。