在很多編劇看來，編劇這個(gè)職業(yè)讓他們又愛又恨。對(duì)于觀眾來說，編劇室無所不能的，可以讓他們沉浸在劇情里無法自拔，然而，對(duì)于病句自己來說，熱愛的同時(shí)，卻又是苦于難以有好的創(chuàng)意。

當(dāng)然，也有很多編劇，他們腦子里有很多創(chuàng)意，卻不能在劇本中實(shí)現(xiàn)，這并不能實(shí)現(xiàn)它的價(jià)值，那么何不把它們變成劇本呢？

編劇們開始苦惱了，一坐到電腦前，卻不知這個(gè)已經(jīng)在腦海里醞釀了很久的故事要從哪里開始、怎樣開始——因此也漸漸地開始懷疑自己在編劇道路上的初心、能力和前途了。
意識(shí)到問題的嚴(yán)重性后，看企業(yè)整理了一些可以幫助自己快速進(jìn)入寫作狀態(tài)的方法，希望下面的幾點(diǎn)總結(jié)能夠?qū)υ趧?chuàng)作上存在類似問題的你有所幫助。

1、想到什么寫什么

寫作的時(shí)候保持一個(gè)自由的心態(tài)，想到什么寫什么。別去過分擔(dān)心結(jié)構(gòu)、格式或語法錯(cuò)誤，不要讓任何限制干擾你的思路。
“強(qiáng)迫癥”患者千萬要注意這一點(diǎn)，對(duì)“瑕疵”的恐懼會(huì)大大阻礙你的創(chuàng)造力，學(xué)著去接受一開始的“不”，告訴自己這只是初稿，小毛病可以回頭再改。
面對(duì)空白頁(yè)，無論是一個(gè)句子，一個(gè)段落，還是十頁(yè)，都是一個(gè)開始。

在這種情況下寫出來的東西，雖然有的雜亂無章，有的重復(fù)冗長(zhǎng)，有的簡(jiǎn)單粗糙，但它們終于不再只是我們頭腦中一閃而過的想法了！

2、學(xué)會(huì)利用大綱整理思路

如果你現(xiàn)在一點(diǎn)思路都沒有，那我建議你先列出部分場(chǎng)景、行動(dòng)，或者對(duì)話，然后試著從這些地方切入故事。
標(biāo)注頁(yè)面上涉及到的人物、情節(jié)或主題等關(guān)鍵信息，然后再以大綱或列表的形式整理出來，像這樣將敘事材料可視化，你的思路會(huì)更清晰。

3、卡片敘事法

以情節(jié)或場(chǎng)景為單位把故事記錄在卡片上，通過調(diào)換卡片順序可以自由拼接故事，這種方法非常適用于非線性敘事和團(tuán)隊(duì)協(xié)作敘事。
這里有兩種排序方法：

種方法——如果你有足夠的空間，可以把所有卡片排列在一個(gè)明確的時(shí)間軸上，在關(guān)鍵位置（比如開場(chǎng)、煽動(dòng)性事件、中點(diǎn)等）做標(biāo)記，卡片下面可另外擺放具體的場(chǎng)景內(nèi)容（比如情節(jié)或?qū)υ挘?。如果你一不小心做太多，?huì)占用大量空間，但這種排列方式是能統(tǒng)籌全局的。

第二種方法——根據(jù)角色弧、故事弧和主題排列卡片。利用卡片分別把角色A和角色B的故事旅程排列出來，然后再去設(shè)計(jì)兩人的命運(yùn)分別會(huì)在哪些節(jié)點(diǎn)發(fā)生交疊等等。采取這種排列方法需要特別注意的是，在大幅度調(diào)動(dòng)卡片之前，先拍一些照片，防止記混位置。

4、盡快充實(shí)文稿頁(yè)面

通常情況下，用零散的動(dòng)作和對(duì)白先把場(chǎng)景勾勒出來，從開場(chǎng)到環(huán)境，到人物的行動(dòng)、對(duì)白，再到幕、煽動(dòng)性事件，一氣寫完，回頭再做具體的補(bǔ)充和修改?？傊@是一個(gè)抑制拖延和強(qiáng)迫的好方法。

5、從短劇本入手

如果你現(xiàn)在還不具備一個(gè)完整的故事概念，我建議你先試著寫一個(gè)短劇本。這個(gè)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的迷你劇本可以幫助我們完善一部分角色人物和故事段落；有時(shí)候?qū)懼鴮懼?，你?huì)發(fā)現(xiàn)一些解不開的小疙瘩也會(huì)慢慢被打開。

把自己想到的一些很有意思的人物對(duì)話寫成了一個(gè)短劇本，因?yàn)槲覀€(gè)人覺得，當(dāng)你掌握的寫作素材并不充分的時(shí)候，其實(shí)沒有必要勉強(qiáng)自己去完成一個(gè)長(zhǎng)故事。短故事可以讓我們?cè)趯懽魃媳３只钴S；選擇小體量創(chuàng)作，壓力也會(huì)小很多。

這里整理的一些小竅門并沒有多么別出心裁，但在幫助編劇集中注意力和自我約束方面作用還是挺大的，希望對(duì)各位影視制作編劇們有所幫助。