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大畫(huà)幅攝影機(jī)在電視劇制作中的應(yīng)用丨專訪《我是余歡水》導(dǎo)演孫墨龍

前段時(shí)間，正午陽(yáng)光又有一部電視劇引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)話題的熱烈關(guān)注和討論——《我是余歡水》。這部電視劇以荒誕幽默的方式，講述了膽小懦弱的主人公余歡水，在遭遇命運(yùn)的捉弄以后重新感知生命意義的故事。在電視劇播出期間，拍電影網(wǎng)有幸采訪到導(dǎo)演孫墨龍。孫墨龍是攝影出身，曾擔(dān)任過(guò)《闖關(guān)東》《北平無(wú)戰(zhàn)事》《瑯琊榜》等知名電視劇的攝影。同時(shí)，孫墨龍也不斷進(jìn)行著導(dǎo)演工作的嘗試，2004年首次擔(dān)任導(dǎo)演的年代親情劇《父母愛(ài)

動(dòng)畫(huà)行業(yè)對(duì)女性存在哪些偏見(jiàn)？

編者按：迪士尼“多元化受眾參與組織”副總裁、“動(dòng)畫(huà)界的女性”執(zhí)行委員會(huì)干事、董事會(huì)成員朱莉·安·克羅米特，剛剛結(jié)束了“無(wú)意識(shí)偏見(jiàn)與包容性”的主題演講，動(dòng)畫(huà)手冊(cè)記者在現(xiàn)場(chǎng)記錄了全部演講內(nèi)容。她向我們分享了“歸屬感”對(duì)于創(chuàng)造真正接受和理解的文化的重要性，認(rèn)為包容身份的不同和文化的多樣性，才能使人們真正的看到彼此、聽(tīng)到彼此。朱莉·安·克羅米特Julie Ann Crommett讓我們從無(wú)意識(shí)偏見(jiàn)開(kāi)始，像

美劇范、強(qiáng)情節(jié)、時(shí)尚化，懸疑劇的創(chuàng)新之道｜專訪《沉默不語(yǔ)的顧小姐》出品人于超

懸疑劇又出高分作品了，這次是《沉默不語(yǔ)的顧小姐》。直至上周于騰訊視頻VIP收官，《沉默不語(yǔ)的顧小姐》的豆瓣評(píng)分一路看漲，收獲7.4的豆瓣高分,并涌入眾多網(wǎng)友的自來(lái)水好評(píng)：“一部被低估的劇”、“比同期的很多劇都要更有懸疑感，重點(diǎn)是還甜?！笨v觀當(dāng)下懸疑劇市場(chǎng)，越來(lái)越多的電視劇在懸疑破案的同時(shí)，還呈現(xiàn)出了多種多樣的作品風(fēng)貌，《沉默不語(yǔ)的顧小姐》就是作為年輕化、偶像化的最新嘗試成果。從題材入手，充分吊足了

專訪導(dǎo)演張瀚文：挑戰(zhàn)是我的座右銘

最近一部被觀眾評(píng)為“寫實(shí)”、“專業(yè)”的律政行業(yè)劇《黑色燈塔》正在芒果TV熱播。《黑色燈塔》作為一部律政劇，融入罪案劇模式，增添推理與懸疑的設(shè)置，諸多觀眾在看完前兩個(gè)案子時(shí)都大呼刺激過(guò)癮。劇中的情節(jié)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，不少觀眾在看完后化身自來(lái)水，在社交平臺(tái)自發(fā)為劇宣傳。基于此，我們有幸采訪到了《黑色燈塔》的導(dǎo)演張瀚文，了解了不為人知的專業(yè)片場(chǎng)和匠心影視人。契機(jī)·為何會(huì)這部戲？談到接觸到《黑色燈塔》這部戲的契

專訪張獻(xiàn)民：女性電影是一種容納糾結(jié)和矛盾的電影丨匠人說(shuō)

山一國(guó)際女性電影展放映的《不了情》的映后交流中，著名電影批評(píng)家張獻(xiàn)民一出場(chǎng)便做了這樣的自我調(diào)侃：“我覺(jué)得自己來(lái)聊這樣一部跟我沒(méi)啥關(guān)系的女性電影，是一件挺變態(tài)的事情。”這幾年，討論女性電影的聲音越來(lái)越多，早已不限于女性電影人自身的圈子。作為一個(gè)女性影展，“山一”也一直強(qiáng)調(diào)歡迎更多男性一起來(lái)討論女性問(wèn)題。因此，他們特意邀請(qǐng)張獻(xiàn)民老師出席多場(chǎng)女性電影的映后交流活動(dòng)，并讓其主持青年女電影人的分享會(huì)?！恫涣?

當(dāng)創(chuàng)作進(jìn)行不下去的時(shí)候，會(huì)翻看同行的訪談丨導(dǎo)師說(shuō)

1.說(shuō)《小武》攝影機(jī)面對(duì)物質(zhì)卻審視精神。在人物無(wú)休止的交談、乏味的歌唱、機(jī)械的舞蹈背后，我們發(fā)現(xiàn)激情只能短暫存在，良心成了偶然現(xiàn)象。這是一部關(guān)于現(xiàn)實(shí)的焦灼的電影，一些美好的東西正在從我們的生活中迅速消失。我們面對(duì)坍塌，身處困境，生命再次變得孤獨(dú)從而顯得高貴。影片一開(kāi)始是關(guān)于友情的話題，進(jìn)而是愛(ài)情，最后是親情。與其說(shuō)失去了感情，不如說(shuō)失去了準(zhǔn)則?；靵y的街道、嘈雜的聲響，以及維持不了的關(guān)系，都有理由讓

墨菲 定律

一件事只要有可能出錯(cuò)、就一定會(huì)出錯(cuò)見(jiàn)錯(cuò)，是人類與生俱來(lái)的弱點(diǎn)。任何人做任何事，都有出錯(cuò)的可能、即使概率非常小，但只要存在出岔子的可能，就一定會(huì)出岔子。而且，這種小概率事件發(fā)生的頻率，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我們常識(shí)所認(rèn)為的水準(zhǔn)。統(tǒng)計(jì)學(xué)中的大數(shù)定律也解釋了這一現(xiàn)象:某一個(gè)極小概率的事件，當(dāng)實(shí)驗(yàn)的次數(shù)趙向于無(wú)窮大的時(shí)候，綜觀整個(gè)發(fā)展歷程，小概率事件發(fā)生的概率趙向于1，也就是說(shuō)，必然會(huì)發(fā)生，這就好比，做一項(xiàng)工作有很多方

聊聊影視！

在影視行業(yè)內(nèi)學(xué)歷到底重不重要？有些人說(shuō)在影視行業(yè)，學(xué)歷根本不被重視，你看國(guó)內(nèi)有些劇組的導(dǎo)演，小學(xué)畢業(yè)就出來(lái)混社會(huì)，跟組干個(gè)15年，指導(dǎo)時(shí)照樣運(yùn)籌帷幄，氣定神閑。再看國(guó)外的著名導(dǎo)演，蓋·里奇15歲就被學(xué)校開(kāi)除，在一家電影公司當(dāng)了兩年的小弟，后來(lái)拍攝了一些廣告和MTV音樂(lè)錄影帶，就憑借《兩桿大煙槍》，瞬間成了英國(guó)電影的新希望?！肮聿拧崩ネ〉碾娪爸R(shí)和技法還是在錄像租賃店工作時(shí)，通過(guò)看片習(xí)得的。但是根據(jù)

直播連線羅杰·迪金斯：拍《肖申克的救贖》像在做拼圖游戲

前段時(shí)間，Collider Videos直播連線了電影攝影師羅杰·迪金斯和他的妻子詹姆斯·埃利斯·迪金斯，進(jìn)行了一場(chǎng)關(guān)于職業(yè)生涯及其中重要作品的對(duì)談。我們將對(duì)談內(nèi)容整理成了文字版本供大家參考。由于采訪時(shí)長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)，內(nèi)容將以系列形式陸續(xù)發(fā)布。（其中部分內(nèi)容因?yàn)樾盘?hào)卡頓無(wú)法辨認(rèn)，小編盡力為大家還原，若有疏漏煩請(qǐng)指正）在第一部分中，羅杰和詹姆斯分享了他們進(jìn)入影視行業(yè)的契機(jī)，以及他們對(duì)電影技術(shù)發(fā)展的見(jiàn)

這項(xiàng)技術(shù)，也許可以讓一切都“線上化”

近日，一段名為《馴貓俠》的預(yù)告片出現(xiàn)在各大視頻網(wǎng)站，引起廣泛關(guān)注。該片在這個(gè)特殊時(shí)期，全靠遠(yuǎn)程聯(lián)絡(luò)，導(dǎo)演、分鏡師、動(dòng)畫(huà)師、配音分別在家中完成了1分18秒的CG+真人拍攝。也就是說(shuō)，未來(lái)我們都可以“不用聚集到一個(gè)拍攝場(chǎng)地就能完成電影制作”嗎？影視拍攝也將“線上化”嗎？還有什么可以被“線上化”？《馴貓俠》概念片據(jù)悉，該片將采用全程虛擬制片來(lái)完成制作。我們聯(lián)絡(luò)到該項(xiàng)目導(dǎo)演，澳門科技大學(xué)VR實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人

獨(dú)家專訪東方夢(mèng)工廠《雪人奇緣》動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演吉爾·卡爾頓

由東方夢(mèng)工廠和美國(guó)夢(mèng)工場(chǎng)聯(lián)合打造的動(dòng)畫(huà)電影《雪人奇緣》，帶觀眾們領(lǐng)略獨(dú)特的中國(guó)景觀，從城市街頭到令人嘆為觀止的喜馬拉雅雪景，展開(kāi)了一場(chǎng) 3000 英里的史詩(shī)級(jí)冒險(xiǎn)。《雪人奇緣》上映后，我們采訪了本片的導(dǎo)演兼編劇吉爾·卡爾頓，以下是全部?jī)?nèi)容。吉爾·卡爾頓Jill Culton簡(jiǎn)介：吉爾·卡爾頓通往夢(mèng)工場(chǎng)動(dòng)畫(huà)的道路漫長(zhǎng)而曲折。從加州藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，她在皮克斯擔(dān)任動(dòng)畫(huà)師和分鏡師，在制作《怪物電力公司》前

專訪《南方車站》美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)：我的工作方式是先做“減法”

在《南方車站的聚會(huì)》（以下簡(jiǎn)稱《南方車站》）之前，劉強(qiáng)老師與刁亦男導(dǎo)演就已經(jīng)合作了《夜車》《白日焰火》，從遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作再到《南方車站》中基于現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格化探索，劉老師認(rèn)為：“刁亦男導(dǎo)演，他可能更注重電影里邊的一些風(fēng)格的東西，而且現(xiàn)在是越來(lái)越清晰了?！薄懊總€(gè)人都有自身的相貌和氣質(zhì)，每部電影也應(yīng)該這樣去理解?！痹趧?chuàng)作過(guò)程中，劉老師不斷地去尋找和靠近屬于這部電影的獨(dú)特氣質(zhì)，并且在與導(dǎo)演逐漸的溝通

再好的時(shí)代也有人破產(chǎn)，再難的時(shí)代也有人賺錢。

再好的時(shí)代也有人破產(chǎn)，再難的時(shí)代也有人賺錢。這是前不久360集團(tuán)董事長(zhǎng)周鴻祎回答中國(guó)青年報(bào)記者的時(shí)候說(shuō)的，這一點(diǎn)，在這兩年大火的小程序市場(chǎng)上，也同樣適用。月銷60萬(wàn) 他抓住了小程序風(fēng)口做門業(yè)批發(fā)生意的老陳，2018年也加入了小程序的淘金大軍，作為里面賺錢的一員，他說(shuō)，“其實(shí)我做小程序的時(shí)候，壓根不知道什么是小程序，就聽(tīng)別人說(shuō)這個(gè)是風(fēng)口，就趕著做了?！痹谝黄募钡暮恿髑埃腥笋v足，不知道水有多深。而

專訪導(dǎo)演劉澤：父親去，來(lái)處是歸途丨匠人說(shuō)

10月10-19日，第四屆平遙國(guó)際電影展如期在平遙舉辦。本屆平遙影展共分為“臥虎”、“藏龍”、“首映”、“從山西出發(fā)”、“回顧”單元。其中，由劉澤執(zhí)導(dǎo)的《來(lái)處是歸途》于13日在平遙電影宮的小城之春廳進(jìn)行全球首映，由此拉開(kāi)了“從山西出發(fā)”單元影片展映的帷幕。此外，本片還入選了第15屆塞浦路斯國(guó)際電影節(jié)和第44屆巴西圣保羅國(guó)際電影節(jié)新導(dǎo)演競(jìng)賽單元等多個(gè)國(guó)際影展。 電影《來(lái)處是歸途》講述了主人公夏天普

對(duì)話《紙騎兵》導(dǎo)演范小天 ｜「我想拍不一樣的電影」

導(dǎo) 語(yǔ)《紙騎兵》是南方派作家電影的第一部作品，改編自著名作家蘇童的小說(shuō)《騎兵》和《紙》。南方派作家電影，是一個(gè)寬泛開(kāi)放的概念，既指地域上的南方作家的作品，也指一些具有南方精神、原創(chuàng)的作品。蘇童曾將南方精神歸納為抗?fàn)?、失敗，一代代螺旋式地延緩流傳。本片主要圍繞貧窮的羅圈腿少年左林小小的夢(mèng)想展開(kāi)，那便是希望有朝一日能騎著馬在城市最繁華的地方走一下……由范小天、陳聚之聯(lián)合導(dǎo)演，郭俊辰、李凱馨、謝承澤、